他藏百张老琴，却被张大千逐出师门

1925年，胡若思9岁，胡父为张大千书画代理商，胡若思即拜张大千为师。1929年夏天，十四岁的胡若思随师张大千渡海漂洋赴日本遊历，并在日本友人鼓励下于东京开了一个《胡若思画展》。这个画展展出作品四、五十幅，均为胡若思在大千先生指导下于旅途中赶制出来的。画展极为成功，当时日本新闻界人士撰文称他为神童。

胡若思 《青绿山水》 镜心 设色绢本
张大千教画重在临摹，所谓“从勾勒名迹入手，打定根基，渐次参考名家，以扩境界”。据胡若思回忆，张大千教他学画，一开始就让他采用对临的方法，即把原画挂起来，分三个步骤进行，先是缩小原作临摹，第二步是放大原作临摹，第三步才是按原作大小对临，以能与原作套得上为准。现在看来，这种对临方法，主要是训练学画者的眼力，与西画中的素描训练相似。

胡若思1946年作 《高山流水图》 立轴 设色纸本

幼时得名师指导，胡若思功底扎实，擅画山水、人物。山水师法五代、北宋及明四家，兼及清初石涛和现代黄宾虹、张大千等人，构图布局别具一格，用笔大胆泼辣，画幅烟云变幻，笔墨苍浑，技法精到。
如此功力，为何被逐出师门
小神童15岁创作《匡庐瀑布》，参加比利时世界博览会便获了金奖 。数年之后临石涛几能乱真，尤擅石涛浅绛山水，笔墨风格神似张大千。有时张大千画债甚多，且有指明要石涛风格山水，大千难以应接，就让胡若思代笔，他再修润题跋钤印，当时竟无人知是弟子代笔和师徒“合作”。 

胡若思《华山云海图》2011香港苏富比秋拍170万元
抗日战争爆发之后，张大千被日本人软禁在北平，无法脱身南下，且有谣传已经“遇难”。胡若思就在上海伪制张大千画作百幅，其中尤以石涛风格浅绛山水居多，并举办画展，名曰“张大千遗作展”。
人皆不知其伪亦难辨真假，遂抢购一空，因此引起上海大风堂其他弟子的公愤。后张大千设计逃离北平，到上海之后，登报声明，将胡若思逐出“师门”，永不相认。前尘往事，过眼云烟，转瞬皆成空。
成于画，迷于琴，师徒解不开的情缘
胡若思沪上生活期间，曾随广陵派传人张子谦习琴，醉于丹青，迷于操缦，遇良琴择善者藏之，竟藏历代古琴百张之多。匡时2010秋拍特设“勰一斋——胡若思藏古琴专场”，常见大千印记。

 蕉叶琴：匡时2010秋拍成交价672万元
张大千称：“若思贤弟藏琴百余床，予最爱此蕉叶音韵，苍古浑厚，若非唐代巨制不能至此，铭文耐人寻味，含意无穷，笔法园转入神为操家稀有之大器也。”古琴家吴钊誉为“蕉叶之王”。

唐·惊涛琴：匡时2010秋拍成交价268.8万元
此琴为宋代书法家黄庭坚所收藏，刻有黄庭坚“惊涛”与“庭坚”落款，后转藏至清代“宫廷第一琴师”李子昭手中，胡若思先生于1953年其37岁时所得，甚是欣喜，如跋所志，故作“得琴图”一幅，画中人携琴侧立，颇为志得意满。

宋·明月琴：匡时2010秋拍成交价224万元
此琴得于1935年乙亥，胡若思先生19岁时，并曾收录于《胡若思画集》中。“明月”款下另刻有铭文：“戊子之夏，执赠若思老弟并识于大风堂下，大千居士爰。”
关于胡若思与张大千的传奇故事，江湖时有传闻。然而，斯人已去，唯有他的画，他的琴，还在续写此后五百年古琴飘零记。