张大千在上海的足迹

张大千西成里旧居

海上大风堂 图片均由作者提供

在上海，张大千经历人生奇遇，遇到名师，得到名字，见到知音，也展翅起航。
■蒋俭
海上拜名师牢筑根基
祖籍四川的张大千（1899—1983），后半生漂泊，最后在台北筑起了摩耶精舍。但翻阅他的传记年谱，发现上海于他也是因缘匪浅——上海有他参佛悟道的名寺古刹，有他受益终身的恩公贤师，有他魂牵梦萦的红颜知己，还有不少艺术界的好友良朋。

1917年，张大千18岁时，第一次从重庆来到上海，想留在这里学习书画，但由于家庭反对，就从上海坐船东渡日本，进京都公平学校学习染织技术，一直到1919年夏天，才从日本回国。这年秋天，他和弟弟张君绶一起又来到上海。
经介绍，张大千和弟弟张君绶在上海拜衡阳名士、著名书法家曾熙为师，曾熙还把他们介绍给了自己的好友、同样是书法家和光绪年间进士的李瑞清（清道人）为学生。
在当时的海派书画家中，曾熙、李瑞清并称“曾李”，是耀眼的双子星座。曾熙既是大儒也工于四体，尤以魏碑及金文见长，60岁后用篆隶笔意作画，别有逸趣。对于张大千这个弟子，曾熙格外器重，为他改名取字。李瑞清曾任南京两江优级师范监督兼江宁提学史，他的书法融汇汉魏六朝，尤擅隶书。以前任职时，每次有他亲笔书写的布告贴出，常被学生或同僚悄悄揭下收藏。李瑞清精选汉魏碑版拓片，嘱咐张家兄弟以双钩临写，又要他们集其中佳字为联，深入结体和章法的奥妙。他还根据自己长期学习书法的经验，结合历代书法变化，向张家兄弟细数中国书法的源流和发展过程，如何观察、分析、临摹、掌握各种字体的特点和规律，这让张大千茅塞顿开、迅速长进。他在李瑞清的指点下，结合自己所爱所长，慢慢融合隶篆魏碑、狂草真楷，终于形成了自己苍劲飘逸的“大千体”。
曾李二师作书之余，间中也喜作画。李瑞清酷好八大山人，喜欢按其笔意写花松竹石；曾熙则好石涛，仿其特点画山水松梅。张大千本来就喜欢绘画，常常按他们的喜好求教，师生之间自然更加投契。李瑞清有个弟弟李筠庵，善仿制古画，张大千也从其学习临古似真的技术，呼之为“三老师”。张大千善于模仿八大山人和石涛，就是从这里开始的。晚年，张大千在他位于台北的画斋摩耶精舍内一直悬挂着曾、李的书画，终身尽孺慕之礼。
松江禅定寺落发为僧
在上海拜师学艺的同时，还发生过张大千出家百日的趣事。
张大千曾与表姐谢舜华订下婚约，可惜她在张大千在日求学时突然病逝。家里后来又给他续聘倪氏女，但又因倪家姑娘患病而退婚。经此打击的张大千觉得人生无常，苦闷到了极点，加上他本来就对佛学有兴趣，于是决定削发出家。1919年底，张大千悄然跑到松江禅定寺落发为僧。主持逸琳法师为他取法号“大千”，意为“三千大千世界”，这也是张大千最为人熟知的名号。
为了经过传戒等佛教仪式领得度牒成为正式出家人，张大千从松江一路募化到宁波，在当时佛教界声望很高的观宗寺谛闲老法师门下讲经说法、论道参禅。不过，到了剃度大典上，他却无论如何接受不了烧戒，又跑到西子湖畔的灵隐寺。他写信给上海的朋友，诉说自己当不了正式和尚的郁闷。朋友来信建议，不妨来上海附近的寺庙中挂单，又方便和朋友谈文论艺，解除禅修生活的岑寂。张大千欣然同意。当他按照约定乘火车来到上海北站时，在火车站被二哥张善孖抓到了。他这才恍然大悟，是中了朋友的“圈套”。
情缘大风堂一生知己
石门二路158号有一幢灰砖外墙欧式建筑，墙上还有一块石碑，刻着“海上大风堂旧址”。
“大风堂”是张大千和二哥张善孖共同的堂名，出自明末清初南京画家张风（字大风）。张大风人物、山水、花卉、肖像无所不能，兄弟俩深感钦佩，就把堂命名为“大风堂”，他们收的弟子也都称为大风堂弟子。
石门二路158号，原是宁波来沪富商李薇庄的寓所。1920年，张大千在这里结识了李薇庄之女李秋君。张大千自言：“宁波李家，名门望族，世居上海。我在上海的日子，多半住在李府做客……李府三小姐李秋君，是沪上才女，家学渊源，诗词书画皆能。若问谁是我的知音，我会毫不犹豫地答复说，李秋君！”
李秋君，名祖云，字秋君，以字行，和张大千同庚，上海务本女子中学毕业，初师从女画家吴淑娟学艺，斋名欧湘馆。她是当时上海滩的才女，诗词书画都当行。两人相识后，她常常和张大千一起谈论书画，很有共鸣，再加上李府有不少书画收藏，所以张大千时常过来借宿，潜心钻研。自然而然，这一对与丹青为伴的人惺惺相惜。出身名门望族的李秋君对张大千以礼相待。每当张大千离开上海外出办展或行旅写生时，上海诸事多拜托秋君。
张大千曾拜托李秋君在上海静安公墓替他订一寿穴，相约死后邻穴而葬。大千为秋君写了碑文：“女画家秋君之墓”，秋君也为大千写了碑文。张大千和李秋君同岁，1948年，他们俩俱届半百，张大千生日在5月，李秋君在9月。张大千8月底坐飞机到上海为李秋君贺生日。“大风堂”弟子们闻讯纷纷为两位老师置办寿礼，上海友朋也前来祝贺。张大千挚友陈巨来将两人名字刻入“百岁千秋”贺章。在寿庆仪式上，大千、秋君当场合作一幅《山水图》，钤盖此章，并相约各绘50幅，合作50幅，互相题款，均钤此印章，举办一个两人画展。这两个愿望，因张大千1949年离开大陆而未实现。
如今的大风堂，已经是普通民宅，只留墙上的碑文和弄堂口大大的“大风堂”三字。从北面的门口走进去，只见墙上半人高的木质护墙板，昭示这里曾经的华贵。从南面眺望，尖顶下面的窗口，是否曾伫立过张大千和李秋君并立的身影？
寓居西成里徜徉艺海
在当时大师名家云集的上海，张大千还是初出茅庐的新人，如何进入艺坛并占有一席之地？也巧，1924年秋，上海著名雅集“秋英会”的主人赵半皮听说张善孖有一个小兄弟张大千也擅长书画，就再三嘱咐张善孖把他也带来参加。雅集当天，张大千兴冲冲地前往。艺坛前辈邀他绘画、题咏、写字，他都一一接下，无论山水人物花卉走兽，还是工笔写意或没骨，无一不是信手拈来。这次“秋英会”后，上海文艺界无人不知张大千这一号诗书画均拿手的新生代才子。

1925年秋，在上海宁波同乡会馆的大厅里，27岁的张大千正式举办了他丹青生涯中的第一个画展。
这些山水、花卉、仕女画等都是他在一个月之内画成的。张大千由此在海上画坛声名鹊起。他还采用了一种新颖的“盲盒式”卖画方式：展品不分类别、繁简，每幅都标价20元，订购者一律编号抽签决定。张大千说：“每张画我都是用心画的，所以价钱一样，抽签分配也算公平。”一百幅作品很快被售空。

1927年，29岁的张大千迁至西成里16号，正式开始了他在海上鬻画从艺的生涯。16号是一座灰色的两层楼小洋房，他住在楼下，而楼上则住着当时已是大名鼎鼎的书画家黄宾虹。隔壁的17号住着他的二哥张善孖，两家的客堂互通，当中放着一只大画案，成了兄弟俩共同的画室。就在这里，张大千徜徉艺海，交游广阔，吴湖帆、黄宾虹、谢无量、谢稚柳、郎静山、徐悲鸿等都是他的座上宾。张家兄弟寓居西成里5年，直到1932年才搬到朋友借出的苏州网师园。

本文来自解放日报