名画鉴赏——张大千《千岩万壑图》
名画鉴赏——张大千《千岩万壑图》
时间：2019-04-11 09:29:18 来源：上海鹤龙美术馆 作者：鹤龙美术馆
名画鉴赏——张大千《千岩万壑图》
张大千先生《千岩万壑图》轴，纸本设色，纵142厘米，横65厘米。画面写层岩深壑，林木郁葱，长瀑奔湍,二高士行吟其间，空翠弥漫。款题：“千岩竞秀，万壑争流。拟石溪上人画法。爰。”钤白文“张爰”，朱文“大千居士”印。虽未署年，而从画法、书风，应为50岁前后所作。
北京匡时2011夏季拍卖会推出日本私人美术馆藏中国古代书画专场中有石溪《清辉满江图》轴，大千先生题跋：“戊子（1948）九月，同武進谢稚柳重遊故都，饱看西山红叶，晚宿飬雲軒，复得观此石溪巨跡，歓喜嘆讃，固题其上。蜀郡张爰。”钤白文“大千”印。据张心智、苑仲淑《张大千年谱》1948年戊子50岁条：“春，回成都。初夏，到上海。5月，在上海中国画苑举办画展，展出作品99件。9月，回北平。冬，去香港，居九龙亚皆老街。”可知大千观题此图是完全可信的。虽然，大千于石涛、石溪用功至深，仿二石画法早有成就，为世人所称道，但这件《千岩万壑图》的创作，还是可以明显看出受《清辉满江》的影响，尤其是夹峙瀑布的左右两座石峰，结构形态和勾皴点染的技法，与《清辉满江》的中部山峰如出一辙。所以可以推断，正是在北京看到了石溪的《清辉满江》，引起了他创作此图的冲动，并自然而然地把石溪的画笔借鉴进了自己的意匠之中，而创作的地点、时间，应该是从北京回上海，从上海去香港之间，即1948年的10月或11月。由此又可见，大千先生之所以能对传统取得全面而深刻的认识，除了特有的天才颖悟远超常人，更在他的用功及方法，他不仅目观心慕，更即时地手追，把目观心慕的朦胧认识，具体而深刻地巩固在自己的印象中，所谓“读书十遍，不如抄书一遍”是也。
不过，此图也决非其早年时学石溪的刻意模拟，而是成功地把石溪运用于自己个性的造化、心源、传统修为之中。其构景的上不见巅、下临无地，即为石溪所无。自山下而仰山巅，目有穷而山势之突兀高远若无尽，自山前而窥山后，视已障而山势之重叠深远若无量。山石的画法，石溪多用渴墨涩笔，以取干裂秋风的苍茫，此图则渴墨、湿墨、涩笔、畅笔，兼施并用，遂使干裂秋风与润泽春雨，苍茫与华滋，如水乳交融，互为映发。瀑布以长线条拂下，圆挺饱满，飞流千尺，有吴带当风之致，更是大千面壁敦煌后独得的心印，没有非凡的才力、功力，是绝对办不到的。大千每与人谈论敦煌艺术，辄神采飞扬，而其最乐道的获益中，长线条正是之一。这种长线条的运用，自五代以后便告中绝，至大千才重新得到发扬，不仅反映于他的人物画中，同时也反映在他的花鸟画，山水画中。学术界每有以五代周文矩的“战笔”，为长线条的又一创意。其实，“战笔”的长线条与敦煌、大千的长线条不可同日而语。喻之以长跑，在长跑道上竞技5000米，我们比王军霞不知要落后多少，功力的高下立判；而3米一折、2米一弯地竞技5000米，我们却可以做到与王军霞成绩相近。所以，鉴别张大千，长线条是一块试金石，作伪者没有能在这方面做到乱真的。
景丛树的画法，则兼取了沈石田、梅道人，而性灵的风流摇曳，又是大千个性的本色。此外，如范宽的、马夏的、王蒙的、石涛的画派，也无不羚羊挂角般地化洽在此图的笔墨之中。
由上述观之，则画题“千岩竞秀，万壑争流”，一方面固然是画面看得见的景观的写照，另一方面，又何尝不是大千以石溪为出发点，将传统渊源的千岩万壑竞秀争流，交相辉映于一局，而集唐、宋、元、明、清千百作家之大成的夫子自道呢？2011年4月16日，在“亚洲博鳌论坛”的《传承——华夏艺术特展》上，此图引起各国元首、业内同行的广泛关注和好评，显然也正是因为它在最大程度上体现了张大千博大精深的传统修养和化古为新的个性创造。（徐建融）
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