有其母必有其子| 张大千母亲的画太好了！

说起国画大师张大千，可说是无人不知无人不晓。而提起曾友贞，知道的人可能就不多了。事实是曾友贞是张大千的母亲，无疑是一个影响了张氏家庭命运的不凡女人。

▲曾友贞
曾友贞，内江人，生于1861年。曾太夫人，名友贞。著名画家张大千的母亲。咸丰十一年(岁辛酉)冬月二十四日子时，生于四川省内江县西乡安仁里新井沟;民国二十五年(岁丙子)五月十六日未时，殁于安徽省郎溪县教堂前桑园村寓所，享年七十又五。
在她的督导下，孩子们个个从小读书习字绘画，为日后的成长打下了良好的基础。还是在做姑娘的时候，曾友贞就练得了一手好女红。尤其难得的是嗜书善画，擅长工笔花鸟。出嫁张家，生活虽难,她却没有被压倒。她以女性特 有的慈爱目光看待世界，热爱一切美丽的东西，喜爱娇艳的鲜花，飞鸣的百鸟，并将其形之于图画。曾友贞所绘花鸟工谨妍丽，在小县城里颇负盛名，人称"张画花"。为补贴家用，曾友贞颠着一双小脚，走街串巷为人绣花描帐，自己忙不过来，就教孩子们当助手。正是由于她的启蒙引导，培养了孩 子们的艺术敏感和绘画的兴趣，才有了后来画坛上的一代巨匠——张氏兄弟（张善孖和张大千）。

张大千与其二哥张善孖（画虎大师）
张善孖（1882～1940），男，中国四川内江人，名泽，字善 ，一作善子，又作善之，号虎痴。现代名画家，张大千的二哥，画虎大师。少年从母学画，曾拜李瑞清门下，喜爱武术，跟其弟张大千一师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。

▲曾友贞《耄耋图》
摩耶精舍旧藏，形式：轴 尺寸：70.6x37.4公分,台北故宫博物院藏

张大千母亲曾友贞《耄耋图》画于1918年。6年后，四川老翰林、著名藏画家傅增湘先生在此画上题了一段长文：
此戏猫舞蝶图，内江张夫人曾氏友贞所绘也。夫人为吾友张君怀忠之室，清才雅艺，有赵达妹氏机针丝三绝之称。
此虽写生小帧，而风韵静逸，正复取法徐黄。夫近人之物，最为难工，宣和内府所藏，画猫者惟取李霭之、王凝、何尊师三家。
盖其难固在能巧之外者矣。夫人既擅绝诣，晚年尽以手诀授哲嗣善孖、大千，视文湖州张氏女临《黄楼障》以传子昌嗣，竟成名家者，先后同符，而二子亦咸厉志展能，飞声海内，号为二难，清芬世守，当代贤之。
抑又闻昔人之评画也，猫形似虎，独耳大眼黄为异，惜尊师不能充之以为虎而止工于猫，今善孖独以画虎名，循流溯源，意必承颜奉教为多，然则夫人之充类以神变化，固贤于尊师远矣。岁在癸亥九月江安傅增湘识于藏园之长春室。
1899年国画大师张大千出生在中国西南号称天府之国的四川省景色迷人的小城内江，在当时的年代，民众大多处在水深火热之中生活困苦不堪。
大千本名张正权，只是后来因短期出过家，自号“大千居士”，后竟以此号蜚声世界。张家祖上曾是内江知县，后弃官还农，耕读传家，虽不是大富大贵也是内江有头有脸的人家。
张正权的父亲张怀忠在与人合作钻打盐井生意中投资失败，合伙人卷款潜逃，自此张家一蹶不振。张怀忠不得不做起下苦力的生计。曾家原是内江的望族。

▲张怀忠
张公忠发，字怀中。咸丰十年(岁庚申)三月三十日戌时，生于四川省内江县西乡安仁里罗霸子滩;民国十三年(岁甲子)三月二十六日戌时，殁于江苏省松江府华亭县马路硚西寓所(近属上海市)，享年六十又四。
灵枢原葬松江恒春行桥西，民国十八年(岁己巳)经子辈商议，迁葬至安徽省郎溪县东乡花学院(今郎溪凌笪乡候村)。
大千的母亲曾友贞知书达礼，爱读书善画画，尤其爱好刺绣，擅长白描和工笔花鸟。还是在做姑娘的时候，曾友贞就练得了一手好女红。尤其难得的是嗜书善画，擅长工笔花鸟。
出嫁张家，生活虽难,她却没有被压倒。她以女性特 有的慈爱目光看待世界，并将其形之于图画。曾友贞所绘花鸟工谨妍丽，在小县城里颇负盛名，人称"张画花"。
为补贴家用，曾友贞颠着一双小脚，走街串巷为人绣花描帐，自己忙不过来，就教孩子们当助手。正是由于她的启蒙引导，培养了孩 子们的艺术敏感和绘画的兴趣，才有了后来画坛上的一代巨匠——张氏兄弟（张正兰和张大千）
同时代的四川名士傅增湘曾说：张夫人清才雅艺，有赵达妹氏的机、针、丝三绝之称。赵达妹氏即赵达的妹妹，吴王孙权的妃嫔，是文献记载的第一位女画家。
曾友贞的手艺在丈夫经商失败后发挥了极大的作用。家中人口多，吃饭用度不得不靠她卖画和替人刺绣来维持。
更令她没想到的是她不仅靠着手艺养了家，而且对几个子女的人生道路都产生了至关重要的影响。言传身教、耳濡目染之下，曾友贞无形中成了孩子们绘画的启蒙老师，培养了他们浓厚的绘画兴趣，为其打下了扎实的艺术功底。
同时，更是在平时教育子女做人要坚强、正直、优秀。读书善画的曾友贞及其张氏家庭要求子女必须认真读书、识字，不管家境多么贫寒，也绝不能放弃读书写字，绝不做睁眼瞎。
从张家走出去的子女，个个都是饱读诗书，经纶满腹。在对待画画这件事上，曾友贞也是尊重孩子的天性，喜欢学的，她便手把手地教导，并严格要求，既要他们一丝不苟还要手脚麻利不拖泥带水，这对于大千兄弟间性格、习惯的养成都产生了潜移默化的重要作用。
对于仅只停留在爱好上的，她也不做强求，任其发展。这是一位多么明智的母亲。
在曾友贞的谆谆教导下，大千其兄张善子成为画虎名师，张大千更是蜚声海内外，功成名就，兄张丽诚和张文修虽未从事画画，却也具有极高的艺术鉴赏力。
可以说，成为艺术大师的张大千，除了自身的努力、磨练外，更是与曾友贞的正确引导、鼓励和培养教导完全分不开的。
张大千的背后是一位伟大不凡的母亲，她的教育理念与成就堪为现代母亲的楷模。有这样一位母亲，是大千之幸，亦是国家艺术之幸。
民国十四年，张善子、张丽诚、张文修、张大千昆仲四人筹资，在今郎溪凌笪乡侯村置地百亩竖房十间，交由张文修督建。

民国十五年，昆仲四人另在郎溪城内桑园村置业楼房五间，供奉曾太夫人颐养天年，并由张文修夫妇陪住侍候，1925年至1937年间，张大千曾先六赴郎溪。
民国十八年，张氏昆仲扶先父灵柩由沪迁葬至郎溪县东乡花学院。民国二十五年，曾太夫人在桑园村病逝，其灵柩厝于县城天主教堂附近新安会馆。张大千从北平赶到郎溪，为母守孝百日。时因日寇逼侵，张文修携家眷亦避乱返回四川内江。
民国三十七年，受张丽诚、张文修、张大千三昆仲嘱托，由侯村管理“松林场”的张百林夫妇，将曾太夫人灵柩移至侯村林场落葬。

张氏夫妇育有九男二女，除张善子(二子)、张丽诚(三子)、张文修(四子)、张大千(八子)外，余皆或早夭、或早逝。可稽者，概说如下：

▲张善孖(1882-1940年)
张善孖(1882-1940年)，原名正兰，名泽，字善孖，又作善子，号虎痴。幼承家学，早岁投身爱国革命运动入同盟会，先后任乐至、南部、阆中知事、总统府咨议、财政部佥事、国务院咨议等职，后归隐海上，潜心绘事。携八弟(即大千先生)远学东瀛，归国师叩曾(熙)李(瑞清)门墙习古文学法绘，为人豪爽结社论艺。
张大千自幼随母亲习画，但对张大千影响最大的家人却是他的二哥张善孖，从艺术的角度来说，没有张善孖，就没有张大千。

▲张善孖《草泽巨虎》
形式：轴 尺寸：137.4x68.6公分台北故宫博物院藏

▲张善孖画虎

▲张善孖画虎
作为家人，张善孖最早发现张大千的绘画天赋和才能，10岁起，他就开始教大千绘制人物和走兽，留学日本期间，张善孖又毫不吝啬地把国画技法、补款、题字、钤印等知识传授给张大千，此外还四处为他寻求所需的金石书画及参考资料。就连拜师曾熙，也是在张善孖的支持和引荐下进行的。

▲张善孖画虎

▲张善孖画虎
张善孖对其弟的支持，还表现在不断携带张大千出入上海滩的文人雅集，利用各种场合，把八弟引荐给艺苑前辈名流，诸如陈散原，傅增湘，黄宾虹，齐白石，柳亚子，叶恭绰，谢玉岑，郎静山等。正如张大千所说：“我之所以绘画有所成就，是要感谢二家兄的教导。”

▲张善孖画虎
而对张善孖来说，张大千既是他引以为豪的八弟，又是画坛上不可多得的知己。他们共同拜在曾熙、李瑞清门下，只是张大千喜欢山水，张善孖痴迷画虎，此次展览中，《草泽巨虎》是张善孖的画虎代表。

▲张丽诚(1884-1977年)
张丽诚(1884-1977年)，学名正齐，单名信，四川内江人。善经营，曾运营苏广杂货、振华布店，与人合股开办福星轮船公司，并曾担任过贵州江华烟厂的经理。

▲张文修(1885-1972年)
张文修(1885-1972年)，原名正学，又名揖，字文修，以字行。早年在张孟筠家教家塾，后受聘于重庆求精中学任教。通医理，以医道享誉京、津、沪、蜀，为四川四大名医之一。大千幼年曾随张文修习字读诗，受益良多。

▲郎静山摄《张大千像》
张大千(1899-1983年)，原名正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川内江人。自幼酷爱绘画，家贫，从母、姊、兄学画，才艺横溢，根基始定。
十八岁随兄善子赴日学染织，卄岁归国居上海，投曾熙(农髯)、李瑞清(梅庵)门墙，研习诗词书画，因婚姻困扰，削发为僧百日，嗣居松江，演读经史，陶铸情操。还俗后以法名“大千”行世，自此置身丹青艺术终其一生。

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