虎痴张泽

九十八年前即1925年，张善孖、张大千昆仲创立大风堂画斋。自此，响彻世界绘画艺术长达一个世纪的大风堂画派诞生。张善孖是张大千的二哥，张大千在家中排行老八，这位二哥整整比小弟大了18岁。张善孖的双胞胎哥哥早年因病去世，他在家中实际上是大哥。长兄如父，张大千早年留学、恋爱、拜师、绘画等都由二哥指导安排。母亲曾友贞是位工笔画家，张家的孩子们从小耳濡目染，舞笔弄墨，绘画的先天基础敦实。大风堂创立前后，张善孖是完全不同的人生轨迹。在创立前，也就是1927年前，张善孖从军、从政。先后担任四川省咨议局议员，蜀军第二师第二旅少将旅长，乐至、南部、闻中、乐山、蓬溪、遂宁、三台等县盐场知事，总统府咨议，财政部金事，国务院咨议，直鲁豫巡阅使署顾问等职。大风堂创立后，张善孖辞去一切公职，和张大千一道，专心发展绘画艺术。1937年全面抗战爆发后至1940年去世，张善孖的绘画创作达到顶峰，他是绝对的爱国艺术家，长时期的奔走于全国乃至世界各大城市，将绘画艺术创作与抗日救国紧密联系！艺术的最高境界无非就是像张善孖这样将人格魅力、爱国情怀、艺术创作完全相融合！关于大风堂与巨翁，笔者本计划统一整理篇文，但巨翁为张大千治印不下400方，归纳起来量大。今以张善孖起篇，后再专门介绍张大千与巨翁为妙。大风堂的众弟子与巨翁更是难度极大的话题，笔者将尽力而为之。大风堂的由来；大风堂为什么影响深远，成功在哪里；张善孖与巨翁是怎么认识，关系如何；巨翁为张善孖治印等等。笔者根据网上及各种书籍的资料、《安持人物琐忆》大风堂篇、钤拓的张善孖用印，一一分析说明。

大风堂的由来
笔者找到了张氏后人的一段话，详细的说明了大风堂的由来，如下：张善孖自幼好学，性情刚毅，童年从祖母习画，稍长游侠仗义，广交友人。1925年他身在仕途，因先祖父怀忠在松江逝世，乃辞去一切职务，到上海奔丧，并与弟大千磋商弃政专攻书画，以笔墨为生。大千先叔生性好动，聪明颖慧，读书习画，审视景点过目不忘，闻兄长决心不做官，欣喜之极，便共议画室名称。先伯父善孖一向崇敬由亭长起事，后统一天下的刘邦，尤对其《大风歌》之“大风”二字感兴趣；而先叔大千素来敬仰清初大画家张大风诗词歌赋造诣良深，山水、人物、花鸟、肖像、金石诸艺无所不精，这一见解亦包括了“大风”二字在其中（先叔大千所画高士形象，大都出自张大风）。两兄弟为此不谋而巧合。是时先伯父丽诚，先父文修也因祖父逝世在沪，一致同意采取“大风堂”三字为张氏弟兄画室名称。当时张氏住宅是上海法租界西门路169号。自那时起始，先伯叔父不论其旅次天涯海角，创作书画大多题款有“写于大风堂”字样，或盖有大风堂印章。至于先叔父张大千具体何时起用大风堂题署，不详，但据资料显示，1925年春他在《题山水图》诗中便具款有“大千居士爰大风堂下。”大风堂为什么影响深远，成功在哪里一 师出名门，拜师策略有讲究1907年，张善孖因反对袁世凯称帝受到帝党追杀通缉、被迫携弟大千流亡日本。一九一九年秋从日本归国后，两人先后共拜师曾熙、李瑞清学习书法艺术。曾、李二人在二十世纪初期的上海声名极盛，是众多书画爱好者追捧的对象，与吴昌硕、黄宾虹并称“海上四妖”。曾、李二人在当时又有“南曾北李”之誉，作品极受市场欢迎。舒文扬在《赵叔孺印存》中记载：“当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下，缶庐弟子；一为李瑞清、曾熙门下曾李同门会；另一家则就是赵叔孺了。”二 积极与沪上书画界名流互动，扩大影响二十世纪初的沪上书画界，由于书画市场十分活跃，书画家的经济收入有保障，因而常常雅集唱和，探讨书理画趣、学问人生。既切磋技艺，又广交朋友，汇聚人脉，扩大影响。张善孖、张大千十分重视积极参加各种文人雅集活动，通过与沪上书画名家的互动交往来增进画艺、扩大影响。据张大千自述，他第一次参加文人雅集是在一九二四年秋天，随二哥张善孖参加赵半皮组织的“秋英会”。张善孖、张大千在北京参加的最有影响的文人雅集，当属一九二五年冬首访北京之时。当时他们住在画家汪慎生家，随后经汪引荐，结识了北京书画界的一批名流，如周肇祥、陈半丁等。在陈半丁邀约诸家品鉴石涛精品册页的聚会上，张大千公开指出陈精心收藏的一件石涛画册为自己多年前的仿作，让主人十分难堪，但他从此在京名声大噪。除热衷于参加书画家之间的雅聚扩大知名度外，张善孖、张大千还积极加入一些书画团体，广交艺坛名宿。一九二五年十一月，他们参加了“海上书画联合会”。该会于一九二五年十一月二十八日（民国十四年十一月二十八日）创立，由查烟谷创办，并任会长。会员有于右任、王一亭、吴昌硕、周鍊霞、马企周、张善孖、张大千、叶柏皋、刘海粟、钱化佛、陶冷月、谢公展、黄宾虹、田梓琴、黄素盦、周逸安、龚铁梅、马轶群、吴铁珊、洪丽生、姚鸿、喻志韶、缪谷瑛、谢闲鸥、姚墨邨、郑烟樵、关富亭、高杭生、顾伯达、李芳园等，颇有规模。该会以研究、发扬中国书画艺术为宗旨，活动甚多，并多次举办会员作品展览。一九二七年，沪上著名书画家江小鹣、张石咏、王济远、朱屺瞻、潘玉良等发起成立“上海艺苑研究所”，张氏兄弟热烈响应，从此结识徐悲鸿，并与汪亚尘、王济远、潘玉良、吴湖帆等过从甚密，开始了他们长达一生的亲密友谊。同年，黄宾虹与经亨颐、王伟等人组织了“寒之友社”，参加该社的均是志趣相投的书画界名流，张大千与二哥善孖首先加入该会。社友有于右任、何香凝、李叔同、谢玉岑、夏丏尊、陈树人、谢公展、马孟容、潘闻韵、王陶民、张聿光、方介堪、郑曼青、潘天寿、王祺等人。一九二八年，张大千与二哥张善孖在上海与黄宾虹、俞剑华等组织“烂漫社”。俞剑华对“烂漫社”发起之缘由曾有记载：“民十八九年之顷，故友张善孖居西门路西成里，宾老曾由余之介，租居楼上厢房，而熊松泉与故友马企周均租居相去不远之永裕里，后余亦移居永裕里西邻之西湖坊，与西成里望衡对宇，遂邀故友陈刚叔、蔡逸民共八人组烂漫画社。”（《怀黄宾虹先生》）一九二九年冬，参加郑午昌、王伟、谢公展、贺天健、陆丹林等发起的“蜜蜂画社”。一九三一年，在参加“蜜蜂画社”的基础上，张善孖、张大千、叶恭绰、黄宾虹等人发起全国性的绘画团体“中国画会”。一九三三年，张善孖、张大千及寓苏诸多书画名家在苏州结成“正社”，次年因筹办“正社”画展而画名大噪。又受中国画学研究会之聘，与陈汉第、胡佩衡、溥雪斋、溥心畲、黄宾虹、萧俊贤等人一道组成书画评议团队。三 积极参加各种书画展览活动，利用所长，展开宣传造势张善孖、张大千早年参加的画展，最重要的当属一九二九年四月在上海举行的全国美术展览会。这次美展由教育部出面代表政府主办。张大千受聘任美展干事，负责审查送展作品。其本人和二哥亦有数幅作品参展，并受到了关注。如俞剑华在《全国美展中之名迹》一文中称：“大风堂张善孖、张大千兄弟，素以藏石涛、八大著名海上。”程小蝶在《从美展作品感觉到现代国画画派》一文中，将这次规模宏大、规格颇高的全国美展作品分为“复古派”“新进派”“折衷派”“美专派”“南画派”及“文人派”，并将张善孖、张大千列为第二大画派——“新进派”的代表人物。对于如何既保证作品的品质又能够在宣传造势上取得优势，张善孖、张大千有非常高超和多样的手法。比如张大千的《三十自画像》完成后，随带在身，求题于南北两地名流。品题者，有曾熙、杨度、谭延闿、陈三立、黄宾虹、溥心畬等众多大家、名家，共计有三十二位之多，几乎把画像上下左右的空白写满。其后由张目寒、高岭梅影印成册，以求扩大影响，传之久远。一九三五年，《张大千画集》四大册在北京出版，共同署名作序者，有溥心畬、溥雪斋、陈宝琛、傅增湘、齐白石、陈半丁、周肇祥、于非闇、俞陛云、徐鼐霖、成多禄等北京画坛名流，计十一人。一九三六年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作长序，誉大千为“天纵之才”，此后更有“五百年来第一人”之盛誉。《张大千传》的作者王家诚分析道：“类似这些自画像上的品题、画集序跋中的种种推崇，固然多出于题者的美意，但也不乏某些作序或题跋者笔下所说‘索序于余’的意味，也就是画家自我宣传的手法。”张大千早年为了扩大影响，还曾利用饭店来宣传自己和二哥张善孖的艺术。巨翁就曾撰文回忆，当时上海有一家名为“蜀腴”的川菜馆，老板是“二张”的同乡，于是，该饭店从大堂到雅间，无处不张挂“二张”的画作，以作宣传之用。张善孖、张大千重视舆论，尤其重视记者、评论家的评论的作用。为此，他们乐意与记者、艺评人打交道，这就营造出了有利于扩大他的书画市场影响力的舆论氛围。四 拥有专业的市场运作团队在二十世纪二三十年代的上海，书画家与赞助人联系紧密。“海上画家的阵营几乎可以按照赞助人来划分，画家基本寄食巨贾豪门，由富商资助培养，这些赞助人不仅有殷富的家族背景，而且都具有较高艺术造诣和丰厚家族收藏，他们组成的书画会社是招揽培养民间有才华画家的温床。其中，吴昌硕、王一亭一门的画家有：王传焘、赵子云、吴东迈等；属于李祖韩的：李秋君、张善孖、张大千、丁六阳等；属于庞莱臣的：陆恢、张石园、吴湖帆、张大壮、吴桐、郭兰枝等。”沪上的职业书画家与商业巨头联姻则成为海派书画的一大特点。也正是借力于依靠经商发家的新兴市民阶层和商贾们的鼎力支持，沪上职业书画家才能够立足，书画艺术才得以蓬勃发展。在民国前期，对于上海书画艺术的发展贡献最大的商界人士要数虞洽卿和李薇庄、李祖韩父子。”他们是宁波籍旅沪商人中的骨干，同时热爱书画艺术，乐于与书画家交往。他们创建的旅沪宁波同乡会会馆，常常举办书画家们的各种展览，成为沪上最著名的艺术赞助机构。张善孖、张大千借力于李氏家族这样的在艺、商两界影响巨大的赞助平台。他们能够在沪上站稳脚跟，顺利走上职业画家之途，与李家对其进行的商业包装和运作分不开。张善孖、张大千的画展常常由李祖韩、李秋君全权操持，李家凭借在沪上广泛的人脉关系、强大的财力支撑以及高明的运作手段，使得张氏兄弟的每一次画展都举办得相当体面且获得了极大的成功。张善孖与巨翁是怎么认识，关系如何巨翁在《琐忆》记大风堂事的前半部分，专门介绍了张善孖其人其事。原文附下：大风堂者，四川内江人张善孖、大千昆仲之斋名也。
善孖名泽，自号虎痴，行二，生于清光绪壬午年（一八八二）。父某闻为松江盐官，故久居松江。善孖夫人，即松江人。善孖擅画飞禽走兽，尤以画虎驰名当代。卒业于日本东京美术学院，故所作略存日本画风格云。弟兄八人，大千行八，其季也。大千初名猨，字季猨，后更名爰，号大千，生于己亥（一八九九）年四月初一日，少于善孖十七岁。亦卒业于日本，但所学者为印染纱布之技术耳。其所学画，完全为二兄所教者。善孖性严肃，不苟言笑，故大千畏之如严父。二人均美须髯，长几及腹（大千二十余岁即长髯矣）。
甲子（一九二四）之前，二人即来上海，居西门路西成里，家在弄内，画室在沿马路楼下，楼上为黄宾虹所居者。当时以外路人来申鬻画，无人注意。时沪上书家，清道人（李瑞清，字梅庵，以一餐能食百蟹著称）、曾农髯（熙）正大名震全沪，门生极众。二人遂亦执贽侍函丈，并组曾李同门会为健将矣。一方面上海一川菜馆名蜀腴者，为二人同乡好友刘某所主持，故善孖之画，自该馆大厅以至每小间雅座中，全部悬满，作为宣传之用也。时曾农髯与叔师为至友，故以一幅善孖画虎裱好以赠，叔师悬之壁上。乙丑、丙寅之间事也。余至赵宅见后，以问此何人也。师云：四川画家，曾李门人也。时余常至西成里进谒黄宾虹先生，遂见及善孖常据案而授徒作画。一日，宾翁已出门，其家人云，少顷即可回家，嘱隔一小时再来即可。余下楼立于沿马路候之。是日在窗外见二长髯弟兄正在合作，兄画虎，弟补景。余已知必四川张氏矣，即立在门外窗口呆看。善孖年将五十，大千未三十也。善孖见余时至楼上之小客人，乃趋之窗口谓余曰：小弟弟，你进来坐坐嘛。余遂至其画室，问之曰：你是张善孖先生吗？善孖惊问，何以知之。余告以在赵师家中见过大名矣。善孖遂详询余姓名，知余能刻印者，乃以大千介绍为友。时大千只对余笑笑而已。因其兄正与余款款而谈，未敢多插言也。自此以后，善孖常以印嘱刻，而用之矣。余因其雅意殷殷，故未尝取分文也。善孖性豪爽，时谓余曰：吾们兄弟二人的画，可以任你点品的。于是余时以扇页等向善孖点品画墨老虎，索二人合作什么美人（大千画）伏虎图等等，他们无一拒绝者。
至庚午年（一九三一）后，大千迁至浙江嘉善县居住，每年甚少回申，故余与之甚疏远也。善孖尝谓余云：只要是你至好朋友，由你代求吾画，决不需润资的。余深感之，然从未以一单款画或他人双款者委之也。抗战前二三年间，善孖与叶遐庵丈二人买进苏州网师园，同去苏州作寓公了。而大千先亦独去北平，在西山颐和园作寓公。（时叔师门人方介堪以在沪刻玉印，被捉刀人高渭泉所拒刻，触了霉头，在沪无人问津，亦追侍大千而居西山数年之久，全家生活，悉为大千所赐者。及抗战后，大千去四川成都，介堪亦回温州矣。）闻叶遐丈云：善孖居苏州时，特由四川买一乳虎，运至网师园中，既不以柙又不以链锁之，任虎逍遥园中。四邻惊怕，群起要求锁于铁笼中。善孖遂托人运回四川，放虎归乡云。［似不确，记得网师园里尚有虎雏之墓，大千题字也。］抗战后，善孖独往美国卖画，达六七年之久。胜利之初，乃自美乘机回国。一抵香港，即病不能兴，逝世矣。只遗一女儿，名嘉德，今尚在沪，为小学教师也。以上为余与善孖获交始末，其下专述大千事矣。

巨翁为张善孖治印张善孖（子），名泽，号虎痴。为近现代画虎第一圣手。先生是一位传统功底极为深厚的画家,善画走兽、山水、入物、花卉，尤善画虎。他笔下的老虎千姿百态，作品形神兼备，精妙沉雄。林语堂道:“他画的老虎，凡一肌、一脊、一肩、一爪，无不精力磅碼，精纯通真。”
有记载，巨翁与张大千结交是1927年，结合上文《琐忆》中提到的细节，那么巨翁与张善孖结交也应该是1927年。巨翁为张大千、为大风堂治印非常多，按理说给张善孖刻的印应该少不了，但实际情况并不如此。以近20年的拍卖记录看，也只有在2015年由西泠印社拍卖释出过一组十方张善孖、张大千用印，当时加佣金超过了224万人民币。从30年代到1940去世，张善孖的这段时间经历看，他奔波于全世界各地，忙于创作后宣讲义卖为国家筹款，作为画家必备的印章肯定不会少，但时局所迫，以及年代久远，张善孖用印实物依稀不可见。四川省博物院、台北故宫博物院也只有少量的几方张善孖用印收藏。笔者近期在北京的资深藏家那里钤拓了巨翁为张善孖在1937年6月治印，印面是典型的汉凿刻风格，印面：虎痴张泽。在前面的文章中介绍的巨翁为洪洁求治组印、为张澹秋治组印等都有相同风格的作品。可见，此种印风是巨翁为印主治印的常见所用且拿手的风貌之一。在2021年出版的《其安易持》收录有巨翁印作2000多方，是目前相对最全面收录巨翁作品的书籍，收录了此方印。笔者翻看了整本书，为张善孖刻的印章也仅收录了几方。1937年是全面抗战的开始，社会动荡不安，人民处于水深火热之中。此枚巨翁作品能在磨难中完好保存下来，实属不易。这需要几代人的传递，以及对印章的重视和保护意识。也许在将来的某一天在某个时间、地点，有新的张善孖用印现世！一枚小小的印章，不仅仅承载着前世今生的因缘，更代表着家国情怀、为国舍身忘死的精神指引！仅以此拙文纪念张善孖先生癸卯年四月廿九，笔者于古渠阳窝头河畔痴斝楼感谢收藏家许松先生的支持感谢《其安易持-陈巨来先生归里展》编者陆凌枫先生感谢《陈巨来先生自钤印存》编者王荣斌先生

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