演讲人:傅谨

　　上海走红融合新戏路

　　梅兰芳开始在上海走红。一个月六千两银子的报酬不是一个小价钱，虽然还比不上谭鑫培这样的大明星，但是也已经是一位二线领军人物。梅兰芳没有让剧院老板失望，剧院老板请梅兰芳演出，他说谭鑫培是一个月一万两千两银子的报酬，但有时甚至能给到两万两银子的高价，如此请谭鑫培到上海演出的老板几乎都赔本，请梅兰芳到上海演出的老板都挣钱。所以有时候一线明星不如二线明星好，就是因为一线明星的市场价格太高。而且梅兰芳的戏路很宽，到上海去演出的这个时期，梅兰芳已经成为京剧表演行当青衣中最受瞩目的一个明星。

　　他走的是老师王瑶卿先生的路子。王瑶卿跟谭鑫培是一个时代，是京剧全盛时期最好的青衣演员之一。但是王瑶卿身体不好，嗓子很早就坏了，但是他真的是一个聪明的人，开创了旦行艺术的新天地，后来的“四大名旦”没有一个不是王瑶卿教出来的。

　　他给梅兰芳找到了一条新的道路。众所周知，京剧行当里面有旦行，但旦行也分几个小行当。比如青衣，扮演稍微成年点的二十几岁的女性，一般都是身世比较苦，穿的衣服是带点黑色的清淡色。我们知道在人类历史上苦戏总是吸引人的，各个民族的舞台艺术中，这种悲的、苦的东西总是特别能抓住人，也是最重要的一部分。青衣就是饰演苦难中的女性这样一种角色，这需要娴静、雅致。另外京剧旦行还有个小行当叫花旦，比如扮演丫头，需要演得活泼、可爱、调皮等。后来越剧里面凡是女性角色都叫花旦，但从京剧的角度看，青衣和花旦完全是两个行当，这两个行当从初学的时候，脚步就不一样，眼神也是不一样，唱念做打全部都是不一样。除青衣和花旦以外，旦行里面还有刀马旦，刀马旦有一点小武戏，武戏不要很重，但要会唱。除此，旦行中还有一个小行当叫武旦，武戏比较重，很多京剧演员都有扔枪、踢枪的动作，以往只有武旦干这个活。旦行里面主要就是分青衣、花旦、刀马旦和武旦这四个小行当。有人觉得扮演老太太的行当叫老旦，是不是也应在旦行里面。其实不然，老旦是男人的活儿，不是女人的活儿，老旦不需要演女性的风范，不需要有性别特征。而青衣、花旦、刀马旦、武旦需要有女性的特征，王瑶卿把这四个小行当融合在一起，开创出来一个新行当叫花衫。花衫这个行当就是希望像梅兰芳这样的演员能够介入。因为对于梅兰芳来说，他样样都有一点，但样样都不突出，比如武术不突出，他演武戏不太好，恐怕有困难；他唱什么都会很好，但是他又不是那个时代大家喜欢的唱腔，当时观众喜欢很刚烈的那种唱腔；他会表演，但大家知道他性格内敛。但是他刚刚能够兼各家之所长，可以将各家特点融为一体，并溶化进表演中。

　　王瑶卿把新开创出来的行当命名为花衫，其实只是一个名称而已，我觉得我们所要知道的就是梅兰芳的路子，这些行当他都能演，并且他会把这四个小行当融合并形成自己的风格。梅兰芳饰演过《玉堂春》中的苏三、《彩楼配》中的王宝钏，也饰演过刀马旦的行当，他戏路很宽，什么都学一点，什么都学，并且他一直保持这样的状态，所以我们后来说梅兰芳的特点是什么？中正平和。中正平和就是梅兰芳的艺术最简单的特点，其实也包括他在各个小行当之间寻找到的那条路。于是他演起来就特别的顺，特别受上海观众的欢迎。梅兰芳表演武戏，但不是特别激烈的那种武戏，我们想特别激烈的表演一定不符合梅兰芳的个性，也不是他的所长，他要演的就是有点“武”，但又不很饱，有唱，但又不是声嘶力竭。表演以含蓄为主，梅兰芳就是以这个特点取胜。

　　在上海演出以后，梅兰芳的声誉越来越旺，影响也越来越大。当时他的票房已经是经常排行第一，我不是说他在京剧艺术方面已经在京城名列第一，但是可以肯定地说他的票房已经是京城第一。作为京剧行当第一人，谭鑫培当时就很感慨，他说自己那个时候票房卖不过别人，男的卖不过梅兰芳，女的卖不过刘喜魁，刘喜魁是另一位女性梆子演员。我觉得这也可以给我们一点启发:市场的判断和艺术的判断是不一样的，最好的市场不见得是最好的艺术，票房卖得最好的，艺术不一定是最好的。谭鑫培那会已经年龄大了，只有老戏骨会去听他的戏，梅兰芳演戏则是各界的人都会去看去听。

　　从上海演出回来以后，梅兰芳就开始出演时装新戏。当时上海的戏剧市场很发达，靠什么发达的呢？最初也没有什么名演员，没有很好的京剧演员，就是靠演时装新戏，就是靠演时事，即当时发生的事情，有点像现在所说的现实题材的戏，比如家长里短、家庭伦理等。当时发生的一些时事马上就有很多人编成戏然后搬到舞台上演出，很受欢迎，大家不是去看表演去了，是看故事去了，那些新的故事很吸引人，这就是上海人的精明。

　　清末民初的上海人就是这样做的，所以上海人把京剧搞得也很红火。梅兰芳到上海演出看到这些时装新戏后很受启发，他回北京以后也开始演时装新戏，比如《一缕麻》等，看他当时的照片，跟之前很不一样，在当时的人看来觉得美得不得了。这些时装新戏票房好不好？也不错。但是这里面存在一个问题，就是我前面所说到的，几十年前甚至一百年前上海都演时事戏，但是时事戏留下来了吗？没有留下来，当时上海红极一时的时事戏没有一个留下来的。但几百年前的经典剧目却一直流传到今天。所以一个人一时的成功、一时的失常并不见得能真正说明问题。梅兰芳受上海人的启发回北京后也演这些时事戏，肯定也赚钱，但是很快就发现这条路子不对。所以经过短时间后，梅兰芳开始寻找新的道路。

（来源：《人民政协报》2013年12月23日第C3版）