张大千在“荣宝斋”的木版水印画
时间：2019-05-27 09:33:34 来源：大千艺林 作者： 中华之光
张大千在“荣宝斋”的木版水印画
整理改编/草 办
一
1941年，张大千西去敦煌，于1943年满载而归，回到四川。从此，他的绘画风格发生了深刻的变化，个性也日臻突出了。这年，“荣宝斋”老板王仁山从成都来京的朋友处打听到张大千临摹的敦煌壁画在成都展览获得好评，十分兴奋，又得到书法家沈尹默为此吟诗书写的一幅条幅：“三年面壁信堂堂，万里归来须带霜。薏苡明珠谁管得，县安笔砚写敦煌”，不由脑子里闪出一个念头：请大千先生画一幅敦煌新作，尽快刻版水印，一定会受到广大书画爱好者的喜欢。张大千是我国画家中第一个到敦煌临摹壁画的人，这是他艺术道路上一个十分关键的转折点。自此，他的画风一段时期逐渐转向敦煌壁画，而仕女画表现得尤为突出。
1945年，王仁山听说张大千到北京来了，住在颐和园，便匆匆赶去与张大千见面。
两个人见面自是唏嘘不已，在聊到敦煌之行和成都、重庆举办画展事时，王仁山顺着话茬，提出了请他画幅新作搞成木版水印。大千听罢，开心地笑着说：“王老板，画，我张大千完全可以按你的要求画出来，不过一一”
张大千说到这里，捋了捋胡子没再继续说下去，王仁山赶忙笑道：“大千先生，您说不过什么？”
“不过我担心，我真的把画交给你王老板，还真怕你荣宝斋把这个木版水印搞不好呢。”大千先生说着，爽朗一笑，说，“我现在的画同三年前可不一样了。”
“好，好，”张大千连连点头，笑咪咪地看着王仁山。心里想，你王老板还是拿三年前的眼光看我吧，以为我仿石涛等人的作品很好水印，但现在要想把我的新作搞成令人满意的木版水印画，谈何容易，没有巧夺天工的本事，是难以办到的。
数天之后，张大千给王仁山送来一幅高100公分，宽50公分的新作《敦煌供养人像》。
王仁山越看越觉得张大千的绘画风格完全变了，从他的这幅作品中，清楚地看到张大千先生精勤日新的轨迹和优美深博的内涵。王仁山暗暗思忖，和三年前相比，在张大千的艺术征途中当是树起了一个伟大的里程碑。
二
王仁山看了张大千的新作，感到了要把它搞成木版水印画难度还是挺大的。但没有金钢钻，王仁山是不会揽瓷器活的。他说要把张大千的新作复制成木版水印画，就一定会这么做，而且一定要做好。王仁山组织了几位最有经验的雕版师傅和印制高手，为了调动他们的积极性、创造性，他耐心征求大家意见，共同商讨解决方案。几个师傅仔细地看了画的线条和色彩，一位师傅说：“只要我们能齐心协力，好好动动脑子，精心雕版，精心印刷，把它复制成木版水印画，应该没什么问题。”就这样，大家通力合作，雕版师傅小心翼翼地精心雕出木版，印制高手在挑选出来的宣纸上一遍遍、一张张精心印制，终于，印出来的同原作一样大小的木版水印新作《敦煌供养人像》诞生了，和真品不差分毫，效果实在太好太好了。
三
王仁山兴致勃勃地挑了一幅印制出来的精品，和原作一起带去见张大千了。
张大千把两幅画反反复复看来看去若干遍，竟分不清哪幅是木版水印，哪幅是原作了。张大千说：“哎呀，假亦真来真亦假，我犯晕了！”
“大千先生，满意吧？您还有什么担心吗？”王仁山笑嘻嘻地望着张大千说。
“担心，”张大千说，“我担心荣宝斋的木版水印画真假难分，会不会有人拿你王老板的木版水印当我的原作收藏，变卖，就像我当年偶作石涛画，有些大有名望的收藏家竟当成石涛精品收藏一样，一代代的传给后人？”
“先生不必担心，”王仁山说，“我们早考虑到这点。我们会在画上打上木版水印的标记。不瞒大千先生，您过去给荣宝斋很多帮助，以后我们还会有很多事要请求于先生，还望先生多多支持。”
就在这年王仁山的生日，张大千用敦煌壁画的画风创作了一幅古梅送给王仁山表示祝贺，画上题款为“梅花小寿三千年”，下边由张大千的四哥张文修题了一大段词，可见王仁山与张家的关系真真是非同一般。
