云裳花容露华浓——嘉德历年拍卖张大千仕女画作赏析
时间：2013-12-23 10:06:00 来源：网络 作者：
云裳花容露华浓——嘉德历年拍卖张大千仕女画作赏析
137 × 61.5 cm 1939年作
中国嘉德2011春拍
1782.5万元成交
大千在本幅中以仕女为主题，古木绿草为背景。虬曲的树干和美人纤细窈窕的体态互相映发，表现了传统文人含蓄的审美态度。画中仕女所展现的古典的韵味，及匀净的线描技法，与美国弗利尔美术馆藏传钱选所作《贵妃上马图》，或台北故宫藏《招凉仕女》等作品相似。由此可见，大千题识所言不虚，同时也印证了当时的大千对宋、元以来人物画的醉心与摹仿。
然而，大千是唯美主义者；即便是古装的仕女，也必经过他理想、美化的处理。本幅的构图采平正、简约之法，辅以大面积的留白，更增加了古雅的气氛。画中仕女身着粉砑色宽袖连身裙、腰系直裾。发作结椎髻，上插青色华胜。肩若削成、眉目如波。右手敛胸、左手下垂。莲步轻移、裙袂飘飘。虽是端庄的正面立姿，却含有微妙的动态。可以说，画中人物的服饰与动态感都比钱选还要接近南北朝仕女画之余韵。换言之，比钱选更能上接李公麟，乃至六朝画圣顾恺之所追求的“士气”。此外，画中人略微抬高右肩，像似左倾的姿态，让人感到她似乎要向观众走来。再加上她丹唇似笑、芳华若吐，不但使画中仕女的柔情绰态胜过千言万语，又拉近了她与观众之间的距离。画家又在衣襟、袖口、衣带上描绘云纹，直裾上绘云凤纹。开面时施以额、鼻、颚三白之法，鞋端并加描金。都是以醒目的墨、青、红、白、绿等配色，为画面打破沉闷，增添富丽、写实的生活气息。并且藉由工致的花纹和典雅的设色，突显画中人蕴藉持重、艳而不浮的气质。这些都是大千以独运之匠心揉合他对唐寅、钱选等古代大师的深入体会才能得到的效果，也正是他的仕女画受到万般瞩目的主要原因。
115.5 × 47.2 cm
中国嘉德2011春拍
1725万元成交
此幅写纨扇仕女，精丽绝伦。发饰团扇、裙带花纹，均工致生动。体态呈S形，源自敦煌佛像的站姿。大千精丽仕女一路，受敦煌影响颇深。其巧妙地综合了明清仕女画与佛教壁画的特点，故其笔下的仕女寓端庄于健美，装饰性中却见庄严法相。左右两株异卉，一精艳、一清雅，绝好地衬托出翩翩佳人，幽然独立。
66 × 43.5 cm 1944年作
中国嘉德2013秋拍
805万元成交
1944年大千在重庆办完展览后，返回青城山，仍住上清宫。大千在这里饱览山水风光，描绘奇花异卉。当年8月还为上清道观作凤冠仕女一幅，青城道士将之勒石立碑，为青城山添一胜景。
此幅芭蕉仕女作于当年10月，一位凤冠仕女斜倚石旁，素服静好，幽思遥想，淡妆端颜，浅靥如花。1944年大千喜作凤冠仕女，除8月为道观写有一本外，同年12月也有一本，自题“仿莫高窟初唐人衣饰”。大千的仕女在经过敦煌的洗礼后，已经一改明清以来的纤弱，转而为丰腴健美。衣饰的刻画则极精丽之能事，刻画细致入微。此幅《芭蕉仕女》，无论是发簪上的绿松石坠，还是藏于蕉叶间的石榴裙裾，描摹工谨，敷染醇厚，尽显盛唐遗法。
更为特别的是，此幅留白部分，大千都补以金粉，益显富丽堂皇。大千在青海曾向藏族画师学习研磨金粉，并在敦煌临摹过程中研究金粉敷色之法。此幅大千自题：“偶记唐人有锤金法，因试为之。” 可知此幅即为大千“锤金法”尝试之实例。尝见大千作山水亦有留白处锤金之法，与此幅对观，可相互征信矣。
183 × 73.5 cm 1940年作
中国嘉德2010秋拍
728万元成交
大约在1930年代的中期，大千往上追溯人物画史，发现了明人唐寅、仇英，同时也接触到了浙派的吴伟、郭诩、以及两派间的杜堇，于是改走“减笔仕女”的路线，从此大千的人物线条，从清代的柔媚型式渐渐趋向劲爽有力。到30年代末期，元代的赵孟俯和钱选都成为大千学习的对象，衣纹取向接近铁线和春蚕吐丝，服装上的纹饰也益工细讲究。
这幅是大千所画的水墨狸猫仁女。中国唐宋时代画工笔仁女或道释题材的佛像菩萨，描绘风格都很华丽，身上所穿戴的衣帔花纹、宝冠服饰、璎珞项链莫不十分精细。可是文人水墨画风却是不施重彩，这幅狸猫仁女就是以水墨风格所表现，在典雅素静之中别有一种清逸幽娴的韵致。画家的线条用笔十分流畅生动，墨韵淡雅，以抒情意境为主；这种运笔用墨的方式，即是着重水墨趣味的文人写意画风。
92 × 47.5 cm 1940年作
题识：庚辰二月，青城山中，写为香畹五嫂雅教。大千张爰。
鉴藏印：博雅堂
中国嘉德2011秋拍
701.5万元成交
122.5 × 56.6 cm 1942年作
中国嘉德2011春拍
563.5万元成交
本作品征集自周瘦鹃家属，为周瘦鹃旧藏。周瘦鹃，原名周国贤，字祖福。1895年5月31日生于上海，祖籍苏州，是二十年代重要文学流派——鸳鸯蝴蝶派的代表作家。
画上题诗：耸耸狸帽遮眉秀，白粉故衫拖窄袖。金尊一滴九回肠，柳眼千迷双中酒。客里看春花影瘦，元夜灯昏风定后。婆娑倦态趁轻尘，罗带红随腰贴逗？木兰花令。壬午元夜，西宁塔儿寺观酥油灯后复看番女醉舞，写图并赋。大千居士爰。
1942年1月底，大千带张心智赴塔尔寺，拜访当地藏族画师，学习加工金粉以及磨制各种矿物颜料的方法。春节前后，蒙藏各族同胞来塔尔寺朝拜，在寺庙周围山坡上搭满帐篷。大千兴致高昂，乘此机会带纸笔四处写生，甚至“冒昧”地闯进陌生帐篷去“做客”，与当地藏民打成一片。此幅《番女醉舞》即为此时所作，大千自题“壬午元夜，西宁塔儿寺观酥油灯后复看番女醉舞，写图并赋”。这首大千自作的木兰花令，写得活泼自然，旖旎多姿。而醉舞的番女，正是这阙木兰花令的最好写照：绒绒的帽沿下，微醺的双眼；下垂的袖管，在舞蹈中随体态婆娑而舞。西域女子酒酣醉舞之态，在大千笔下栩栩如生。
96 × 41.5 cm 1948年作
钤印：蜀郡张爰、大千居士、大风堂
题识：临波照晚妆，犹怯胭支湿。试问画眉人，此意何消息。戊子四月既望，大千居士爰。
中国嘉德2010秋拍
414.4万元成交
93 × 40 cm
题识：拾将桐叶感新秋，倦写相思略写愁。只恐晓风无气力，不能吹到凤皇楼。蜀人张大千。
鉴藏印：梅洁楼、靳、存精寓赏
中国嘉德2013秋拍
356.5万元成交
133.5 × 66 cm
中国嘉德2011秋拍
345万元成交
必逢佳士亦写真，毫端惟恐有纤尘。眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。新样抛家云乱卷，旧知倾国玉横陈。从君去作非非想，此是摩登七戒身。
74 × 39 cm
中国嘉德2013春拍
345万元成交
本作原藏者为新加坡著名藏家陈佳景的夫人吴绵绵，1963年张大千来新加坡主办个展，得陈氏盛情款待入住陈府，大千为表谢意，有多件作品相赠，此为其中一件。
