霓裳羽衣歌盛唐——梅云堂珍藏张大千〈按乐图〉

高岭梅署签

梅云堂藏张大千画

张大千　按乐图
设色纸本　立轴　一九四四年作
90 x 75.6 公分
高岭梅署签

签书︰
按乐图。大千八哥作精品。岭梅永宝之。

款识︰
甲申秋日青城山中作。大千居士张爰。
云璈锦瑟争为寿。岭梅老弟乙酉开岁百福，爰颂。
 
钤印︰「张爰」、「张大千」、「张爰」、「三千大千」。
 
展览︰
·      四川成都，成都大楼，〈张大千国画展览〉，一九四四年十月廿日至廿三日
·      香港，东方艺术公司，〈张大千国画展览：周甲声闻之寿〉，一九五八年三月十五至二十日
·      新加坡，维多利亚纪念堂，〈张大千画展〉，一九六三年三月十二日至十七日
·      马来亚，吉隆坡，语文局，〈张大千画展〉，一九六三年六月二十四日至三十日
·      马来亚，怡保，古冈州公会，〈张大千画展〉，一九六三年十一月九日至十六日
·      马来亚，槟城，槟城博物院，〈张大千画展〉，一九六三年十二月二十日至二十九日
·      泰国，曼谷，介寿堂及京华银行，〈张大千画展〉，一九六四年九月十二日至二十五日
·      泰国，合艾，客属会馆，〈张大千画展〉，一九六五年二月二日至八日
·      香港，香港中文大学文物馆，〈梅云堂藏张大千画〉，一九九三年四月十七日至五月二十三日
·      日本，东京，涩谷区立松涛美术馆，〈香港．梅云堂所藏张大千之绘画〉，一九九五年四月五日至五月二十一日
·      新加坡，新加坡美术馆，〈梅云堂藏张大千画〉，一九九七年二月二十八日至四月二十七日

一九四四年成都〈张大千国画展览〉目次，本幅连同〈春灯〉、〈读画〉、〈采莲〉，定价六十万，倍数于其它作品
 

本幅刊载于一九四七年〈中央日报〉

本幅刊载于一九四九年〈今日画报〉

本幅刊载于一九五八年〈天星日报〉 © 梅云堂文献库

一九六三年本幅在新加坡展览时刊载于当地报纸  © 梅云堂文献库

著录︰
·      〈张大千国画展览目次〉，一九四四年十月，编号31
·      〈中央日报〉（上海，一九四七年十二月三日）
·      〈今日画报〉（一九四九年，第六期），页26
·      〈天星日报〉（香港，一九五八年三月十六日）
·      〈张大千国画展览：周甲声闻之寿〉（香港，东方艺术公司，一九五八年三月），目录编号3
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六三年三月），新加坡展品目录编号86
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六三年六月），吉隆坡展品目录编号86
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六三年十一月），怡保展品目录编号86
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六三年十二月），槟城展品目录编号86
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六四年九月），曼谷展品目录编号86
·      〈张大千画展〉（香港，东方艺术公司，一九六五年二月），合艾展品目录编号86
·      〈张大千的世界〉谢家孝著，（台北，征信新闻社，一九六八年初版），彩图1
·      〈梅云堂藏张大千画〉目录，高美庆编（香港，香港中文大学文物馆，一九九三年四月），图版7
·      〈不负古人告后人－张大千的绘画艺术〉，高美庆著，〈二十一世纪〉，第17期 （一九九三年六月），页48、封底
·      〈香港梅云堂所藏张大千之绘画〉目录（东京，涩谷区立松涛美术馆，一九九五年），图版7
·      〈传统中国画风的国际化发展〉，巴东撰，刊于〈张大千在加州〉目录（三藩巿，三藩巿大学，一九九九年），页28

高美庆教授在〈梅云堂藏张大千画概说〉中称：

「此画以构图出奇制胜，犹如摄影取景，特写唐宫的一角。众乐工在龙纹画栋后奏乐，半掩半露。此种构图，已见于日本浮世绘，法国印象派画家亦曾受影响，而在中国绘画则属较新颖的尝试。此画初次展出时，备受赞扬，认为是开创了国画的新纪元。」

张大千、高岭梅在日本共赏东洋美人画©梅云堂文献库

四十年代中期，本幅悬挂于高岭梅成都家中©梅云堂文献库
 
一九四四年秋，大千偕家眷、门人寄居青城山中，某日因与夫人口角，负气离家，躲入成都小庙，遂得清净潜心创作，闭关数日，完成〈按乐〉、〈春灯〉、〈采莲〉、〈读画〉工笔仕女画四帧，自诩为得意之笔，遂喜笑颜开，主动归家。此番趣事，见载于谢家孝〈张大千的世界〉，乃源自大千亲述，其中之〈按乐〉即本幅。

谢家孝〈张大千的世界〉中提到〈按乐图〉创作背景
 
是年十月，〈张大千国画展〉假蓉城春熙路成都大楼举办，上述四帧人物赫然陈其列，一经展出，回响热烈，陆丹林更盛赞其开创国画新纪元。展览目录中，此四帧定价为六十万圆，倍数于其它作品。一说展览时标为非卖品，众人求而不得，足证画家珍视之甚。

一九四四年成都〈张大千国画展览〉目次，本幅连同〈春灯〉、〈读画〉、〈采莲〉，定价六十万，倍数于其它作品

展毕，他将〈春灯〉奉予挚友张群，一九四五年岁始，又特摭宋代徐去非〈卷珠帘〉词意，题以「云璈锦瑟争为寿」，将〈按乐〉作为新年贺礼，持赠知音高岭梅。〈采莲〉或自存，今归四川美术学院，〈读画〉则未明去向，有说属海外私人收藏。

（左）张大千赠张群之〈春灯〉（右）四川美术学院藏〈采莲〉
 
从传世资料看，大千创作该题材工笔仕女组画惟二，两组尺幅相若，仅高度略有差异。另组绘制于一九四七年夏，其中〈读画〉易为〈婴戏〉，惜今仅知〈按乐〉属私人收藏，余者归属不详。

一九四七年作〈唐宫按乐图〉

一九四四年本中，流传可见之〈按乐〉、〈春灯〉、〈采莲〉构图皆机杼独出，人物既为主体，亦着意精细描划场景配置，复强调两者和谐交融之关系。据一九四七年本画家题跋，〈按乐〉乃忆写大风堂旧藏无款〈明皇按乐图卷〉，该卷描写唐明皇、杨贵妃宫廷赏乐之盛况，上具李东阳、张大千题跋，并钤张善子鉴藏印，可推知其早于四十年代已归大风堂，一九八三年由大千家属捐赠台北故宫博物院。

大风堂旧藏无款〈明皇按乐图〉卷，隔水具张大千题跋，一九八三年由大千家属捐赠台北故宫博物院

〈明皇按乐图〉卷局部

〈三十六窟中唐画伎乐菩萨〉，收录于一九四四年出版之〈大风堂临摹敦煌壁画第一集〉
©梅云堂文献库
 
本幅未取原卷之全景，仅撷奏乐之一段，加以衍化。视线自开敞的竹屏投入宫殿，只见众女乐官正合奏乐曲。左侧二朱梁精绘巨爪飞龙，聚集焦点，诸乐官呈S型鱼贯席坐其间，箜篌、排箫、八角琴、横笛、云锣、檀板齐鸣，据案女子凝神静听，扣指轻和节拍。服饰、乐器、地毯等元素对原卷多有借鉴。另见大千临摹敦煌〈三十六窟中唐画伎乐菩萨〉，奏乐场景与本幅颇有相似处，或亦启发其创作。画家借梁栋、竹帘之障，营造出乐官、乐器且遮且露，勾人心绪之神秘感，赏心悦目，又教人如闻绕梁之音，盈耳不绝，如此巧思，实为中国画之创例。

若细看画面，梁柱左侧朱红覆盖之下隐现几案、地毯、衣裙痕迹，乃画家完成上述元素着色后，复将梁柱拓宽，使之呈上窄下阔，如此更符合透视比例，亦愈发吸睛夺目，彰显大千创作之严谨入微，可证此即祖本无疑。

四十年代初，大千远涉西陲，埋首石窟三载，勤力研习，对其人物画之演变发展影响深远，本幅即属显证。圆劲灵动之线条，厚重灿然之颜彩，无不昭示敦煌精神之启迪。诸女性体态腴健，衣饰华贵，既雍容，又不失「林下风度」，眉目尤为点睛之笔，顾盼生辉，唐人盛世风华毕现矣！

一九九三年，香港中文大学文物馆〈梅云堂藏张大千画〉展览现场，右四即本幅©梅云堂文献库
 
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