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舒建华|张大千《甲乙丙丁集》

舒建华|张大千《甲乙丙丁集》

时间:2023-06-05 11:02:28 来源:张大千研究 作者:

舒建华|张大千《甲乙丙丁集》

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中国画家画集之多,首推张大千,据统计有七八百种之多,其盛可媲美文学史上的“千家注杜”。《甲乙丙丁集》则是最为稀珍者之一。画集1970年由香港东方学会出版,由张大千委托知交高岭梅精印,活页,二十四开,开版纵54厘米,横38厘米,封面有曾克耑题“大千先生画萃”,另有苏立文英文序文一页(该集有两种版本。本册为单册本,目录页标明上下两集,有苏立文1970年5月撰写序言;另一种分上下两册,出版时间略早于单册本,疑为1968或1969年出版,但没有苏立文序言。故苏立文序言系在单册本印刷出版时添补。)。

2019年5月,硅谷亚洲艺术中心举办纪念张大千诞辰120周年作品和文献展,展出此册,为张大千题赠侯北人者。蒙高岭梅女公子高美庆见告,“甲乙丙丁”为甲辰、乙巳、丙午、丁未之省称,即1964、1965、1966、1967年。此四年正是张大千泼彩之大成黄金时期,为鉴藏、研究和教学之珍品。此集荟萃精华,印数很少,为大千先生馈赠知交之用,外界几无流布。今蒙高岭梅哲嗣高镭支持,慨让家珍,泽惠艺林,幸何如之,感佩无量。

 

庚子感恩节前一日
舒建华识于见山楼


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2019年5月硅谷亚洲艺术中心《甲乙丙丁集》展览现场
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高镭夫妇与高美庆(左)2019年5月在硅谷亚洲艺术中心观展
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舒建华向嘉宾导览张大千题赠侯北人《甲乙丙丁集》
右起:萧岱文、彭辰、张心瑞、许杰、吴美庭
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大千先生画萃(克耑署耑)(《甲乙丙丁集》)
张大千亲签“北人道兄教正 大千张爰”
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苏利文英文序言书影
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张大千《甲乙丙丁集》目录书影
 
苏立文为张大千《甲乙丙丁集》作序
 

Perface
 
The product of a Chinese painter’s brush is seldom a response to an immediate experience; rather is it the expression of a knowledge and love of nature accumulated through many years of deepening understanding—emotion recollected, as Wordsworth put it, in tranquility. But while the painter’s heart may be tranquil, his feeling is expressed in a language of brushstrokes charged, at the moment of painting, with an intense vitality.
 
No Chinese painter today reveals that combination of depth of experience and vitality of brushwork more than Chang Dai Chien. For many years he was an orthodox, even eclectic, traditionalist; but in recent years his painting has exploded with a new freedom comparable to that of the Western abstract expressionists. His medium is still the traditional Chinese ink, and vegetable and mineral colours. But now he lets them play with each other on the surface of the paper, and only in the final stage brings them to order, with a few deft touches of the brush that turn these fluid, visionary abstractions into landscapes.
 
These are not just any landscapes, however. Nearly all of them reveal Chang Dai Chien’s profound and poignant longing for the country of his birth, that he wonders when he will see again—above all Szechwan and his beloved Mount Omei. No one who has seen Omei at dawn, its face turned to the rising sun, or watched the clouds gather and drift up that tremendous precipice to the temples on the peak, can put that memory aside. 
 
As an old friend, and one who, like Chang Dai Chien, has stood on the summit of Omei, I think I understand a little of his feeling. But the passionate intensity of his expression of it, and the mastery and daring of his brushwork and colour, are uniquely his. 
 
Michael Sullivan
Professor of Oriental Art
Stanford University
Stanford, California
May, 1970

 
前言

 

中国画家笔下的作品很少是对实时经验的反应,而往往是多年积累的对自然的认知和热爱逐渐加深的一种表达,就像华兹华斯所说:在宁静中忆起的情感。不过,尽管画家的心绪可能是平静的,他用笔墨语言表达出的情感,在落笔的一剎那,却生机盎然。
 
当今没有一个中国画家比张大千更能将经历的深度和笔法的活力二者结合并展现出来。很多年来,他都是一个正统画家,博采众长,甚至可以说是个传统主义者;但近年来,与西方抽象表现主义相比,他的作品迸发了新的自由。他的媒材仍是中国传统的墨和植物矿物颜料,但现在他让它们在纸上嬉戏,直到最后才小心收拾,他胸有成竹,寥寥数笔就巧妙地将这些流动的抽象色彩转化成山水。
 
然而,这些不单单是山水。张大千所有的作品几乎都是他对祖国深沉而凄美的向往,不知何时才能故地重游,尤其是四川和他钟爱的峨眉山。看过黎明时分的峨眉山渐渐将脸转向初升的旭日,或云层聚拢浮上危崖顶端庙宇的人,没有一个会将这些记忆遗忘。
 
作为老友,一个像张大千一样,也曾站在峨眉山顶的人,我想我能稍微体会到一点他的感受。但他那极其热烈的表达方式,以及用笔用色的大胆和纯熟,则完全是他独一无二的。
 
迈可·苏立文
斯坦福大学东方艺术教授
1970年5月
 
(徐心如  译)

 
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1967年,张大千与苏立文夫妇畅谈于斯坦福大学博物馆
照片摄影:里奥· 赫鲁伯(Leo Holub)
 
  
张大千《甲乙丙丁集》绘画作品
 
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芍药
 
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芍药
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春山
 
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云岗飞泉
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白莲
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飞泉
 
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春云晓雾
 
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秋山红树
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春水云山
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加州夏山
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翠岭飞瀑
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朝暾
 
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雨过岚新
 
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溪山垂钓
 

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