张善孖
张大千
 
您当前的位置:网站首页 > 活动策划 > 作品鉴定 >
张大千《荷花图》赏析

张大千《荷花图》赏析

时间:2020-02-20 13:20:00 来源: 作者:

张大千《荷花图》赏析

\

张大千(Chang Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。
20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。
他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

\

张大千 荷花鸳鸯(局部)
此图下方画一水塘,水面上浮动浮萍与团团荷叶,在空白处顺势以花青勾勒水纹,水波涟涟,气氛静谧。然后画家用不同深浅的赭石画出坡岸,在坡岸上立着一对鸳鸯,一只向水而立,目光炯炯,似乎注意到了水面的动静,另一只则背立另侧,自顾自的梳理羽毛。

\

张大千 荷花鸳鸯(局部)
作为此画的”画眼“,张大千对这两只鸳鸯的神态姿势,甚至羽毛的刻画都极近精微之能事,这种精微又并非一味写实,而是注重形神兼备,使观者仿佛能感受到这两只鸳鸯的可爱和生机。在鸳鸯的上方,覆盖着一丛荷花,荷叶摇曳,荷杆整体向右侧倾斜,嫣红荷花三朵,一满开,一将开,一未开,各有姿态,互相呼应。数笔苇叶,用笔颇重,点醒精神。在画面的左侧,又用极淡的彩色画出荷塘悠远杳渺之意,如同山水画之远山,增加了画面的层次。在左上角,张大千题唐代郑谷《莲叶》句:”多谢浣纱人未折,雨中留得盖鸳鸯“,不仅点题,且由物及人,引人遐思。整幅画结构严谨,气象典雅,且用印多枚,便知为张大千自得自爱之作。
谢稚柳曾经回忆过张大千画荷的情景,他说:“曩昔尝观张氏画荷,丈二整纸,荷杆至上而下一笔,再至下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔完成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”可见谢稚柳对大千画荷功夫的推重,由此反观此幅荷杆画法,也是一笔直下,气脉畅通,体现出一种清深雄厚的风格。细笔勾勒的荷花正好对应大刀阔斧画成的荷叶,对比之下,各见精妙。大师的本领,即能完美把控画面的各个因素,使之形成一种微妙的平衡。在张大千这幅画中,力与美、动与静、清秀与雄浑、富丽与文雅都达到了一种完美的和谐。大千晚年,以目疾所致,花卉偶有粗率之笔,反不如早年精力旺盛时用心经营之作,且前后风格,各臻绝境,难分伯仲。如将此画置于其一生花卉作品中考察,也称得上是一张不可或缺的代表性作品。
 

关于我们 | 广告服务 | 联系我们

沪公网安备 31010902002622号