张善孖
张大千
 
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他用过的拐杖都拍了57万,那他的“第一美人”呢?

他用过的拐杖都拍了57万,那他的“第一美人”呢?

时间:2019-05-08 14:30:31 来源:大象世界 作者: 项立平

他用过的拐杖都拍了57万,那他的“第一美人”呢?


今天我们则继续关注华艺国际香港首拍的书画板块,同样极为惊艳!大家先一起看看,在香港街头的叮叮车上看到了什么作品?

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喜欢书画收藏的朋友看一眼,应该就能认出叮叮车上所绘是谁的作品了,没错,正是“五百年来一大千”笔下的“第一美女”!我们一起来看看基本信息:
 

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华艺国际香港首拍
张大千 惊才绝艳
镜框 设色纸本
1953年作
135.2×57.5cm
备注:
1.“谪仙馆”旧藏。
2.香港苏富比,中国书画拍卖,2001年10月,编号100。
出版:
1.《张大千画展》目录,展品编号3,法国巴黎近代美术馆,1956年。
2.《香港苏富比三十周年》,图版47,香港苏富比有限公司,2003年9月。
展览:“張大千畫展”,法國巴黎近代美術館,1956年6月至7月。
 
在诸多近现代名家中,张大千是绝对的偶像派+实力派,张大千的一生无数风流故事,我们也曾经介绍过,在近现代书画名家中,张大千在公开拍卖市场上一共有8幅作品拍出过亿元人民币的价格,高居首位!没办法,从半个多世纪前直到今天,张大千就从不缺不差钱的铁粉!

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就在上个月刚刚结束的上海明轩春拍上,一件张大千自用的竹手杖,竟然拍出50万元的不菲落槌价,买家称得上是一位大千的超级实力铁粉,这可能是史上所见最贵的竹手杖了吧。张大千,就是有这样的不凡魅力。
 
张大千“值钱”的故事,实在是举不胜举,在战乱年代,大千的画竟比黄金还宝贵!1949年12月9日,国民党大势已去,“行政院院长”阎锡山、“副院长”朱家骅、“政务委员”陈立夫、“秘书长”贾景德以及刚刚升任“教育部长”的杭立武乘坐一架小飞机逃往台湾,张大千带来了78幅敦煌临摹壁画,并请求与这批画同机撤离。最终,杭立武从飞机上卸下了自己的三件行李,行李当中有他毕生积蓄的20多两黄金,最终给张大千的78幅作品留出了位置,要知道,那可是在战乱年代,黄金可比啥都管用的!最终,这些作品全部入藏了台北故宫博物院。您可以想见,张大千的画,至今为止八张破亿元,绝不是偶然。
 
而我们今天在华艺国际香港首拍看到的这件《惊才绝艳》,绝对称得上是大千世界的第一美人,张大千用过的手杖值50多万,张大千的作品将一箱子黄金挤下了飞机,那么张大千笔下的“第一美人”究竟有多值钱呢?
 

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《惊才绝艳》局部

我们说,这幅《惊才绝艳》称得上是大千笔下的“第一美人”,丝毫不错的,张大千一生之中画风多变,而画工笔人物画的巅峰期,时间并不长,前后大概就十来年,作品也十分有限,这件人物画便称得上是大千人物绘画巅峰期的“最美题材”,又充满着各种话题性,极为难得。
 
张大千笔下女子的颜值,相去甚大。相信不需要大象过多的介绍了,上世纪四十年代张大千到敦煌临摹壁画,成为了大千艺术的重要分水岭,在去敦煌之前,大千笔下的女孩子,可不画成这样,我们给朋友们看两张大千作于三十年代的仕女人物开脸:

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张大千上世纪三十年代仕女画

上面两张张大千早年笔下仕女(图为局部),都价值相当不菲的。其人物流于纤弱一脉,细柳扶风、削肩瘦臂,明显受到了晚清海派人物绘画的影响,大千也融入了自己的审美眼光,也往往将这些画中女孩置换为自己生命中遇到的某位女性。我们不能说三十年代大千笔下的仕女不好看,但和敦煌之后的那种独一无二的丰腴华贵的气质,却是无法比拟的。

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1941年,张大千在战火中远赴敦煌莫高窟临摹壁画,得窥六朝隋唐艺术奥义
 
大千从1941年开始奔赴敦煌临摹了壁画后,其艺术风貌为之焕然一新,大千也曾经自述道:“中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,着色瑰丽,使人物画为之一变”。
 

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2017年华艺国际春拍
张大千1941年作 飞天图
成交价:4370万人民币

 
大千敦煌归来后,人物画的题材也丰富了起来,其中,题材最为特殊,颜值最高,画工最为精美的,便要数我们今天说的红拂女了。
 
《虬髯客传》被金庸先生称赞为“我国武侠小说的鼻祖”,其中红拂女与李靖、虬髯客以“风尘三侠”之合称,常为后世诸文艺作品所称颂。历代文人墨客更将自己丰富的想象,倾注到红拂女这一兼具有“十八九佳丽人”美艳与豪爽果敢性格的传奇侠女形象中。

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湖南醴陵惜红坊

在《惊才绝艳》的题跋中,大千提到,1933年3月,大千赴湖南长沙旅游访友,曾顺道往醴陵凭吊红拂墓,诗中“渌江”即位于醴陆县之渌水。
 
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大千谒红拂墓后赋成七绝四首,而以“红拂女”题材入画之作,却是一直到了1944年敦煌归来后才出现,张大千红拂女题材作品最有名的,有两幅,除了华艺国际香港首拍上的《惊才绝艳》,2013年中国嘉德曾经拍出过一幅《红拂女》正是作于敦煌归来后的1944年。
 

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2013年中国嘉德春拍
张大千  1944年 作 红拂女
成交价:7130万元人民币
 
而相比较这幅1944年所作的《红拂女》,华艺国际香港首拍上的这幅《惊才绝艳》则是作于1953年,已经是9年之后了。
 
五十年代张大千已过知天命之年,但却仍然是其工笔创作的最巅峰时期,相比较敦煌刚刚回来后的1944年,此时的张大千已经开启了精彩纷呈的全球之旅,人生的阅历更加丰富,1953年,大千已经移家南美阿根廷,住在了曼多洒之昵燕楼,除了四处云游,自然也精于绘事,其工笔仕女绘画风格,也更加趋向于成熟。
 

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上世纪五十年代张大千和山田小姐

此时的张大千除了陪着第四人夫人徐雯波周游世界外,还在日本交往起了二十来岁的女朋友山田小姐,精力极为旺盛,也正是其工笔仕女人物绘画创作的巅峰时期,2012年在香港佳士得拍出3400多万的小幅人物画《忆远图》也作于这一时期。
 
相比较1944年的《红拂女》,此时大千的工笔人物画有了十年时间的积淀,更加显得游刃有余。

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与1944年甲申本用金笺的《红拂女》比较,华艺香港的《惊才绝艳》改以宣纸,敷色没有像《红拂女》这样的浓重,但清秀古雅之间却丝毫不减一份红拂女的艳丽,正如大千自己所说“敦煌归后,其运笔及衣饰并效唐人,非时贤所能梦见也。”惊艳超绝,气象万千,实出唐人润泽。
 

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如衣裙上一丝不苟逐笔勾描填彩的碎花图案,红帔内里色彩纷呈的双凤图纹,尽显盛唐遗法,尤见敦煌壁画之意。
 
前文中说到,半个多世纪以来,张大千的“高端粉丝”不计其数,这幅《惊才绝艳》同样有着极为值得津津乐道的传承。
 

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孟小冬女士于一九六零年摄于李祖莱香港家中,身后的作品为张大千二十世纪五十年代工笔人物巅峰之作《惊才绝艳》
 
《惊才绝艳》曾为李祖莱夫妇旧藏,更有著名京剧演员孟小冬与此作之合影。李家是浙江镇海望族,家族中最有名的当属张大千毕生的红粉知己李秋君,李祖莱则是李秋君胞弟,与大千情感同样颇深。李家是民国时期张大千在上海活动最重要的支持者,1948年移居香港后,大千在香港的事宜均托付李祖莱夫妇打理。 

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2016年香港苏富比春拍
张大千  1982年作 桃源图 谪仙馆藏
成交价:2.7亿港元
 
李家之后,这幅《惊才绝艳》又经谪仙馆递藏。谪仙馆主人杨凡为香港著名电影导演和专业摄影师,热衷于书画收藏,曾为张大千及其亲属拍摄写真。谪仙馆所藏大千作品极精,2016年苏富比以2.7亿港元天价成交的张大千《桃源图》,即为谪仙馆的珍藏。
 
孟小冬女儿杜美霞女士曾详述此照片背后的故事:

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杜美霞女士详述母亲与《惊才绝艳》合影背后的故事
 
这帧照片是先母孟令辉(小冬)女士于香港期间在李祖莱先生家中所摄,当日是应李祖莱夫妇所邀赏画餐叙,据先母转述,李祖莱夫人告知这幅画红佛女(惊才绝艳)是大千先生颇为得意的精品之作。后来大千先生定居台湾,李祖莱夫人由港来台探望,在其台北家中大千先生曾希望李祖莱夫人能将此画归还,并谓愿以一百幅作品交换,但李祖莱夫人并没有同意。这是当年的一段小故事,也说明了这幅作品对大千先生来说确实有着不同的意义。
 
1949年后,大千足迹踏遍欧、亚、美,其个展也遍布全球。1956年,巴黎近代美术馆主办“张大千画展”,从珍贵的老照片看,《惊才绝艳》赫然在列。

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1956年6月,巴黎近代美术馆之“张大千画展”展场一角,右为《惊才绝艳》

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张大千在展场亲自向观众介绍《惊才绝艳》

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1956年巴黎近代美术馆《张大千画展》海报、展览目录
 
通过这些介绍,朋友们对于这幅大千笔下的“第一美女”的上拍,是否特别期待呢?
 
华艺国际香港首拍上,除了第一美人《惊才绝艳》,还将完整呈现一组精彩的张大千专题,题材遍及山水、人物、花卉等,涵盖了其创作生涯的各个时期,从早年拟石涛的《黄山扰龙松》到七十年代展览于美国张大千四十年回顾展的《白描观音》,从梅云堂旧藏的《碧荷》到遥寄日内瓦之好友季琼的《接天莲叶无穷碧》等等,以下就请朋友们一一欣赏:
 

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张大千(1899-1983)黄山扰龙松  
立轴 设色纸本
1928年作
137.5×68.5cm
出版:1.《名家翰墨•张大千前期山水特集》,P29,翰墨轩出版有限公司,1993年5月。
2.《中国名画家全集——张大千》,P16,河北教育出版社,2002年12月。
3、《中国画研究丛书•书画同源•张大千》, P24, 荣宝斋出版社, 2013 年。
 

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張大千与徐悲鸿等人在黄山合影
 

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张大千  秋居图
镜框设色纸本
1961年作
89×48.5cm
注:上款「达云」为黄杰将军。黄杰,字达云,民国十三年毕业于黄埔军校,戎马一生,战功彪炳。历任陆军总司令、台湾警备总司令、台湾省政府主席及国防部部长。黄杰将军喜爱艺术,精诗词,擅书法,与许多艺坛名家过从甚密。2018年亮相纽约苏富比春拍的<杨柳仕女>亦为张大千赠黄杰将军之作,由此可见二人之交游。
 

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张大千  白描观音
立轴水墨绢本
1942年作
167×69cm
来源:香港苏富比2000年10月,「徐雯波珍藏张大千作品」专场,图录号176。
展览:
1.「张大千画展」,展品编号3,美国旧金山斯坦福大学美术馆,1967年7月22日至8月13日;
2.「张大千四十年回顾展」目录,美国旧金山砥昂美术馆,1972年11月16日至12月17日。
3.「张宗宪珍藏中国近代书画展览」,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。
4.「张大千110岁书画纪念特展」,台北国立历史博物馆,2009年4月10日-6月14日。
出版:
1.《张大千画展》目录,图版10,旧金山斯坦福大学美术馆,1965年7月;
2.《张大千四十年回顾展》目录,图版18,旧金山砥昂美术馆,1972年。
3.《张大千绘画艺术之研究》,巴东着,图版44,P136,台北国立师范大学美术研究所,1987年。
4.《徐雯波珍藏张大千作品》,图录号176,香港苏富比有限公司,2000年10月。
5.《张宗宪珍藏中国近代书画:齐白石作品集》,图版155,香港苏富比有限公司,2002年6月。
6.《张大千110岁书画纪念特展》,P85,台北国立历史博物馆,2009年4月。
 

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张大千  碧荷
立轴设色纸本
1950年作
140×69cm
来源:「梅云堂」旧藏。
注:高岭梅(1913—1993),斋名「梅云堂」。上世纪30年代开始从事贸易、医药及新闻事业。擅长摄影,尤以艺术人像著称。其与张大千订交于上世纪30年代中期,曾为张大千拍摄画作而受其赏识,两人之间于画艺影艺各有所长,惺惺相惜,交往密切。张大千举办重要展览,印制画册书籍,不少皆由高岭梅为之张罗。「梅云堂」所藏张大千书画极为丰富,曾先后于2011年和2013年在香港苏富比拍卖会中释出,均引起轰动。
展览:1.「梅云堂藏张大千画」,香港中文大学文物馆,1993年4月17日-5月23日;
2.「香港梅云堂所藏张大千之绘画」,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年4月5日-5月21日;
3.「梅云堂藏张大千画」,新加坡美术馆,1997年2月28日-4月27日。
出版:1.《张大千画》,P28,香港东方公司,1961年2月初版;
2.《梅云堂藏张大千画》,图版44,高美庆编,香港中文大学文物馆,1993年;
3.《香港梅云堂所藏张大千之绘画》,图版43,日本涉谷区立松涛美术馆,1995年;
4.《张大千研究》,彩版80,巴东着,台北国立历史博物馆,1996年12月;
5.《跌宕飞扬,手挥五弦——谈张大千的绘画》,P115,黄苗子着,收录于<画坛师友录>,台北东大图书股份公司,1998年2月。
 

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张大千  秋中寻仙
镜框设色纸本
1960 年作
105.5×49.5 cm
备注:戴高翔将军旧藏。
出版:<新加坡秋斋藏画>卷六之<洋为中用>,P123-124 , 新加坡新华美术中心,
2012 年10 月。
 

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张大千  杏花
立轴设色纸本
1981 年作
103.5×37 cm
来源:原藏家80 年代购自新加坡中华书局。
 

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张大千  玉殿清荷图
立轴水墨纸本
192×101 cm
1958 年作
注:王季迁、郑元素伉俪上款。
 

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张大千與王季迁等人合照
 

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张大千  江山万里图
镜框设色纸本  1982年作
53×113cm
 

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张大千  接天莲叶无穷碧
镜框设色纸本
1961年作
68×134.5cm
来源:李晏平、李季琼伉俪旧藏。
注:上款「季琼」即李季琼(1915-2016),生于香港,乃圣公会李添嫒牧师(1907-1992)胞妹。岭南大学社会学系毕业,抗战期间投入难民救援工作。胜利后随教会抵沪,任职联合国国际劳工局上海分局。后获奬学金赴利物浦大学攻读硕士。毕业后,往国际劳工局日内瓦总部,从实习、研究员始,服务逾三十余年,亦为该局首位华裔女性。大千先生于一九六五年访欧,畅游瑞士,期间与旧友李季琼重晤,相叙甚欢。李季琼八十年代退休后移居加国。为纪念其姐、圣公会首位女牧师李添嫒,于二○○七年在该校设立奖学金,并设立李添媛纪念阅读室及资源中心,亦将一批书画、文件同时捐赠。
 

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李季琼(右一)与侄女安吉丽娜的父亲(左二)
 

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张大千  金刚山虎头崖
立轴设色纸本
1930年作
174.3×57.3cm
来源:香港苏富比,一九九〇年五月,中国书画拍卖,编号120
 
华艺国际(香港)2019春季拍卖会:
预展:2019年05月25- 26日(星期六、日)
拍卖:2019年05月27日(星期一)
地点:香港君悦酒店宴会厅
 
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