张善孖画虎，无一毛之失

张善孖 ，《山君图册》，朵云轩藏，纸本设色12开
民国画家张善孖（1882-1940）以画虎著称，其实他的画路很广，山水、人物、花鸟、走兽诸科兼擅。但以画虎最多亦最精，这和他亲自饲虎的经历是分不开的。正因如此，才使他的虎画达到了前无古人的高度。张善孖年轻时热心政治，参加过多次起义，在辞官从艺后，仍以自己的画笔表现政治理念和爱国热情，在内忧外患的时代为家国命运奔走呼号。

张善孖 十二金钗图  朵云轩2003春拍拍品

张善孖在1927年以前主要从政，以作画为余事。1927年以后从事专业绘画创作，以画虎为主攻题材，典型作品有《十二金钗图》等。张善孖的虎画，有自己独立完成的，也有与人合作的，如《十二金钗图》便是张善孖画虎，由其弟张大千补景的。而这套《山君图册》无论画虎还是配景都是由张善孖独自完成，更能显其造诣。
 

张善孖和作品《怒吼吧，中国！》合影

张善孖作画

一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。

循良政不苛，四境起讴歌。羲经称，虎变其文彪以攫，不羡风云，独寻山水乐。

此套张善孖《山君图册》共十二开，造型准确多样，用笔设色精细，布景各具意境，是张氏虎画中的难得精品。此册画于1927年秋，正是国内形势风云突变，军阀纷争，工农革命蓬勃而起之时。张善孖本来就具有爱国民主之心胸，热心家国命运，因此在画册题跋中，可以看到“威名久与睡狮同，此独眈眈在眼中。试问睡狮谁唤醒，一声长啸振长风。”“此身共向山林老，不向中原逐鹿肥”，“四面云山谁做主，不如眠去梦中看”，“登高一啸阔无边，猛气横飞欲上天，但见扶桑红日起，眈眈极目逐当前”，“奋起雌雄，追同月下，威称神武，可王可霸”等等词气激扬的题跋，鲜明地点醒了画意，这与当时的政治背景是极为合拍的。

登高一啸阔无边，猛气横飞欲上天。但见扶桑红日起，眈眈极目逐当前。

大王雄风，辟乾坤窍。万里扶摇，应声一啸。四面云山谁作主，不如眠去梦中看。虎各眈眈视，欢联啸谷风。渡河征化洽，饮水乐皆同。
张善孖画虎的又一特点是其写生传神的深厚功力。画虎最难得其神威，他正是追求把握这种“虎虎生气”而臻于无以复加的境地。他先后饲养过两只老虎，在苏州网师园中，长年与虎相依，朝夕写生，揣摩其习性，久之，他的画虎达到了炉火纯青的境地。这种极重写生的创作方法，既是中国画的传统，也是近现代画坛的一种风气。唯其如此，张善孖画虎方能达到古人所说“无一毛之失”的娴熟之境。

张善孖、张大千在网师园

张善孖、张大千在网师园
由这部册页，也可看到，他画的虎形神兼备，姿态毕现。或踞，或卧，或俯视，或仰啸，或下山岗，或登峰巅，或临津渡，或浮水际，无不生气远出。张善孖画虎身用淡赭朱膘烘染，草绿眼睛，灼灼逼人；白粉虎刺，一笔呵成，利如钢针；虎爪潜伏毛中，锐如钢钩，虎尾灵活有力，如同钢鞭。皆刻画入神，合于肌理骨骼。
在诗意和环境气氛的烘染以及艺术的形式美诸方面，张善孖画虎也是颇具特点的。他善诗，每幅均题以诗款，因此诗情和画意妙然相契。他笔下的虎，完全置于一种诗的氛围之中，虎与景融为一体，瀑布、流泉、荒榛、茅草、竹篁，或山石磊磊，河水汤汤，无不衬出一种感人意境，补景既是虎的栖息之处，也是画家的自家心胸，情与境不可复分。张善孖虎画配景的设色与用笔，也极为讲究。他画虎，毛色妍润，丛草竹篁每烘以花青，渲染环境，更凸显虎之主角地位，其用笔，介于工写之间，流畅率易，如画山石，泉瀑等，甚具文人画功力，披麻皴或墨点运用自如，于宋元山水及石涛等诸家笔意均深有体会。衰草丛篁亦具笔力，画面既素雅又绚丽。在一部册页中，能随心所欲地画出姿态各异的十五六只山君来，已足以证明画家是画虎的大手笔了，更何况他的其他诸多杰作呢。 

威名久与睡狮同，此独眈眈在眼中。试问睡狮谁唤醒，一声长啸振雄风。

奋起雌雄，追同月下。威称神武，可王可霸。从来战斗与龙争，草泽谁甘困不鸣。漫道封侯班定远，还须入穴建功名。
张善孖生前奔走海内外，以翰墨激励国人，他所画虎，实乃是画家之正气歌。他逝世时，民国政要于右任和张治中分别作挽联两幅：“名垂宇宙生已忝，气壮山河笔有神”，“载誉他邦，画苑千秋正气谱；宣劳为国，艺人一代大风堂”，是对他艺术的最好评价。

震恐深山且勿言，登高还要小中原。低头一视扶桑日，不尽咆哮扑欲吞。

坐啸风生猛气横，一谈色变座皆惊。渡河壮志羞嵎负，冯妇何人岂敢撄。