入世的虎痴张善孖和出世的黑猿张大千：滚滚红尘中的画家兄弟
时间：2021-06-01 16:55:04 来源：原创船长读画 作者：
入世的虎痴张善孖和出世的黑猿张大千：滚滚红尘中的画家兄弟
比起养着一小缸虾的齐白石来说，张善孖和张大千这俩兄弟的爱好也忒奢华了，一个养虎、一个养猿。幸好，他俩不爱画大象和恐龙。
“阿库拉玛塔塔”——细看张善孖于1928年春日所作的这幅《山君不离》图中，正在山间竹林丛中打闹两只老虎，其神情和姿态都不禁让人联想起非洲草原上童年时代的辛巴和娜娜。
虽是远隔千里，而且是两只华南虎也并不是非洲狮，但是当46岁的张善孖为这两只老虎写照之际，心中应也与“狮子王”辛巴怀揣类似的家国情怀。
在这幅纵131厘米、横65.5厘米（约八平尺）的立轴左上部，张善孖留款道：“幽居草莽傍山隈，悟觉三乘万念灰。毕竟二空基慧业，不从逐鹿履尘埃。”
其所写这两位幽居草莽、在山间草丛中打闹嬉戏虚度光阴的百兽之王，虽然远离了红尘的喧嚣，但也流露出一丝惋惜和惆怅。
张善孖爱虎，世人称其为“虎痴”，与自诩“黑猿转世”的弟弟张大千在处世哲学和社会身份方面有着诸多不同：大千一心沉浸于艺术世界，并且曾有数次遁入空门的念想，他于政治是一个无党派人士，虽然与诸多党政要员们交往频繁，但也仅限于艺术交往；这位张家二哥是张大千步入艺术大门的指路人，在画家身份之外，他同时也是一位积极的革命者、政治活动家。
该幅《山君不离》图曾于去年底亮相于国内某拍卖市场；同一时期，在另一场秋拍中还亮相有张善孖的另一幅《黄山神虎图》亮相，后者作于“七七事变”前夕，其画作流传背景更体现了张善孖的家国情怀。
壹“入世”的虎痴张善孖
在上世纪上半叶那些战火纷飞的岁月中，中国的文人和艺术家们在面对家国存亡的危机时，都无法将自身命运抽离于现实，张善孖、张大千兄弟们也无法置身事外。
尤其在此后的抗战时期，张善孖更是用笔下的猛虎作为宣传的武器，激励民众同仇敌忾、抵御外辱的决心。他所创作的《猛虎扑日图》被视作美术界在国画形式上展开抗日宣传的首次尝试。
张善孖出生于1882年，比张大千年长17岁。他本名泽，字善孖，又字善子。18岁时，他就参加过余栋臣领导的“大足教案”武装斗争。
进入20世纪后，晚清社会出现了大批中国学生涌向日本留学的热潮，仅在1903年，留日的中国学生数目达到1300余人，短短3年后，这一数据猛增加到8000多人。当张大千还是位顽童时，这位二哥就于1903年东渡日本求学，进入明治大学学习经济，后又转入该学校美术专修科。
张善孖在留日期间加入了中国同盟会，是四川地区最早的同盟会会员之一。从日本学成回国后，他积极参加过四川的保路运动。正是这场爆发于1911年波及川、湘、鄂地区保路运动，为清廷的统治敲响了丧钟。在晚清艺术界和收藏界颇有盛名的权臣端方与其第端锦，便是殒命于这场运动。
是年9月，端方接替被免职的四川总督赵尔丰，率湖北新军第八镇第十六协第三十一标及三十二标一部，经宜昌入川，至资州（今四川资阳）。10月10日武昌起义爆发后，滞留资州的端方进退失据、四顾茫然。11月27日，他与其第端锦被其手下哗变的军官所杀。
辛亥革命胜利之后，张善孖于1911年出任蜀军第二师第二旅少将旅长。对于张的这段经历，史家记录甚少。亦有网络资料显示为“川军”。实际上，近代“川军”作为一个军阀派系，源于清末的新军与巡防队，就在张善孖留学日本那年，清廷下令全国编练新军36个镇，其中命四川编练3镇，但因为筹款困难，到1910年勉强被编为陆军第17镇（一个镇满员建制为12512人），此外四川地区还有清末巡防队约1.6万人。这些就是日后川军的主要来源。
辛亥革命爆发后，新军和部分巡防营起义，后经过分化组合在四川成立了两个军政府，一是以成都为中心的四川军政府，其二是以重庆为中心的蜀军军政府，其主力为熊克武的蜀军第一师（后改称川军第5师，辖步兵2旅4团，骑兵、炮兵、模范、工兵各1营，机枪3连）该部为四川革命党自己组建的军队。
张善孖所任职的部队应是熊克武部所属的蜀军。1913年二次革命期间，张善孖加入了熊克武的反对袁世凯复辟斗争，革命失败后，张被列为全国要犯受到通缉，他与同乡余切（后化名公孙长子）逃亡日本，余切后来成为书法大师。张善孖则在这段时间钻研绘画，与虎的结缘也开始于这段时间。
据资料显示当1916年袁世凯倒台后，张善孖从日本回国时，就带回了一只幼虎饲养，对其写生。次年，张善孖带着18岁的张大千东渡渡日本留学，张大千在京都公平学校学习染织，课余时间坚持自学绘画、诗文及治印。
1919年，俩兄弟回国后继续着不同的人生道路。张善孖返回了四川，先后在北洋政府中任乐至、南部、阆中、乐山、蓬溪、遂宁、三台等县盐场知事。1922年，他被调往北京，出任总统府咨议，此后在北洋政府中出任的职务五花八门：财政部佥事、国务院咨议、直鲁豫巡阅使署顾问、察哈尔省丰镇、清凉城清丈局长、察哈尔造币厂总务科长、商都县长等职——看看这一堆乱七八糟的头衔，您大致可以了解他所要应付的诸多破事。
据说是因为看不惯官场腐败，也或许是因为这些事情太过繁琐无聊，在伺候过皖系、直系、奉系各类军政府后，未及等到北伐战争开始，张善孖便于1925年从官场辞职，任职上海美专教授，开始潜心研习绘画。
四年后，他在一幅《松风琴韵图》上题了首诗：“我笑生平号虎痴，闲来画虎乱题诗。自从抛去乌纱后，不事雄飞但守雌。”
贰“出世”的黑猿张大千
1919年留日归国后，20出头的张大千很快获得了艺术上的声誉。
这其中与张善孖的鼓励和引导不无关系。当张大千向父母提出要到上海拜师学画时，遭到了父母的反对，但获得了张善孖的支持，张善孖虽然排行第二，但因其大哥早逝，相当于家中长子，其意见也被父母所接受。此后，经过张善孖的引荐，张大千在上海拜入当时名家曾熙、李瑞清门下。
张大千原名正权，据说其出生的前一天晚，他的母亲曾梦见一位白髯长袍的老人，用铜锣托着一只黑猿交给她。
因这一传闻，曾熙为这位弟子取艺名爰，爰字为古体猿（蝯）字去掉虫旁，又为他取字季爰。
虽然张大千也曾说过有关黑猿的传闻姑妄听之，但在日后的艺术创作中，他却化解不了与猿的缘分。他认为猿比猴更具灵性：“猿是世界上最有灵性，最有感情，但最怕伤感的动物。”
在去年苏富比香港春拍的中国书画专场上，就曾亮相过一幅大千的《老树清猿图》，该图作于1950年，尺幅为纵131.5厘米，横60.6厘米。最终以1553.5万港元成交。从拍卖网站所提供的素材看，张大千的创作并非依从拟古的范式，而是来自于自己对所绘对象的亲身观察。
比起画虾的齐白石来说，张氏兄弟们这爱好也忒奢华了些，一个养虎、一个养猿。幸好，他俩不爱画大象和恐龙。
49年之后，张大千的心徘徊于大陆与台湾之间，但最终选择了到印度、巴西、美国寓居，直到晚年才回到台湾。在海外飘零及回台湾后，张一直饲养着猿猴，最多时达十余只。1949年3月，其寓居澳门期间，就曾托人买来两只东南亚长臂白猿，细心照料，观察它们的生活习性。
话题还是回到1920年。在拜入曾熙、李瑞清门下后，张大千不仅在画技上进步巨大，而且逐渐开始其收藏事业。
据曾任美国佛利尔美术馆中国艺术部主任的傅申先生撰文回忆说，张大千的收藏最早有记录可寻是1920年，其首次斩获是从重庆藏家手中购得元四家之一倪瓒的《岸南双树图》，他在此画上有自题云：
“此倪高士真迹，庚申岁予还蜀中省亲，购于渝州卢雪堂先生家。时予初收书画，以三千金得此，携至海上，先农髯师激赏之，且誉之曰：‘子年才弱冠，精鉴若此，吾门当大。’”
农髯是张大千老师曾熙晚年的号，大千的收藏除了受到这位老师的鼓励外，也与另一位老师李瑞清的影响有关。此后，张大千广泛搜罗石涛和八大山人的画作，尤其是石涛的画，张大千不光收藏最多，而且也是石涛画作的造假高手。有保守估计称，经过其手的中国古画藏品大概有一千多件。
在上海学画这段时间，张大千还发生过一段插曲，约在1919年底，其未婚妻谢舜华去世。张大千跑到松江禅定寺做了三个月的和尚，后来被张善孖找到将其带回家乡，与另一位远方表妹曾正蓉完婚。上述张大千自述“庚申岁予还蜀中省亲”，便是这段经历。
此后，二位画家的父亲张怀忠也于1923年，率领家人有四川内江迁居江苏松江府华亭县定居。
当二哥张善孖1925年辞去公职，决定到上海潜心作画时，小弟张大千已经在上海名声鹊起。这年于上海宁波同乡会举办张大千首次个展中，他的画作供不应求，出现了一幕“抽签取画”的奇观——所有展出的100幅作品，都定价20大洋，购画者凭抽得的编号取画。
此后，张氏兄弟逐渐成为上海画坛的核心人物，张善孖在艺术圈享有“风雅领袖”盛名。1928年他们与俞剑华、黄宾虹诸人组织“烂漫社”，刊行《烂漫画集》。
也正是这段时间，他们开始倡建“黄社”，黄山——这座曾经为清初石涛、弘仁带来无数灵感的山脉，走入了这二位兄弟画家的视线。（未完待续）
