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艺坛双雄:张善子与张大千

艺坛双雄:张善子与张大千

时间:2018-09-13 16:42:00 来源:中国文化报 作者:李艳雯

艺坛双雄:张善子与张大千

 

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《张大千画展》西纳奇画廊1974年1

  在中国近现代美术史上,张善子(1882年—1940年)、张大千(1899年—1983年)兄弟是最具代表性、享誉世界的艺术大师。张氏昆仲与吴湖帆、潘天寿、傅抱石等学者型画家不同,他们既有着“蜀国双髯并世英,元方磊落季方清”的强烈社会意识与民族大义,又有着“兄图禽兽工无拟,弟有妙墨貌婵娟”的高超画艺。兄弟二人既是爱家爱国、满腔正气的爱国志士,又为妙笔生花、造诣良深的丹青高手,他们秉承“习传统,师造化”的创作理念,形成了独特的风格,凸显了特殊的审美价值,共同铸就了20世纪的画坛传奇。

  昆仲二人中张善子的年龄较长,原名正兰,单名泽,字善子(孖),号虎痴,别署虎公;弟弟张爰原名正权,字大千,别号大千居士。他们出生于四川内江书香门第之家,兄弟姊妹多人,其中母亲和一个姐姐擅长书画。兄弟二人自幼随姐从母习画,打下了良好的绘画基础。成年以后,他们都有过短暂的日本留学经历,归国后到上海开始了职业画家的艺术生涯。由于张善子的革命经历,他特别推崇汉高祖刘邦创作极具霸王之气的《大风歌》;而张大千敬仰明末清初大画家张大风的画风画意;两兄弟不谋而合,共用“大风堂”为其斋号、画室名称。随之开堂收徒,传道授艺,为大风堂画派的开创者。

  张善子、大千昆仲二人山水、人物、花鸟乃至走兽无所不能,无所不工,堪称画坛全才。张善子是张大千的二哥(由于大哥早年夭折,张善子在张家的地位相当于大哥),长其17岁,他对张大千既有长兄若父之爱,又有提携引领之恩。自幼开始,张善子不断传授张大千绘画技艺,提供观摩学习的机会。1919年,张善子引荐留日归国的张大千赴沪拜曾熙、李瑞清为师,研习书画,并推介给沪上其他书画界前辈名流,对其脱颖而出有着重要的影响。故张大千多次讲道:“我之所以能画,是要感谢家兄善子先生的教导。”

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《张大千画展》西纳奇画廊1974年2

  张善子在民国时期以画虎闻名,以“虎痴”著称中外艺坛,被当时的法国总统勒布伦赞为“近代东方艺术的杰出代表”,也是抗战时期唯一由国民政府颁令褒扬的画家。为了写生,他曾在成都、苏州网师园豢养老虎,日夜观察老虎的动态和习性,对虎作画,以求作品的真实生动。正如杨云史赞道:“画虎先从养虎看,张髯意态托豪端。点睛掷笔纸飞去,月黑风高草木寒。”虎乃百兽之王,是威严与权势的象征,张善子以虎抒志,与其经历是紧密相关的,他曾参加同盟会,组织辛亥革命,有着较强的忠孝精神和爱国思想。他在1940年曾讲道:“画虎,是我在日本立下的志愿,简单地说,是为提倡尚武精神。”如果说鲁迅以笔为枪,用辛辣的文字,唤醒国民沉睡的灵魂,那么张善子宏愿寄丹青,以他浑厚有力的笔触起诉日军侵华战争,鼓舞国人的抗战情绪。

  《虎啸出疏林》创作于1927年,时张善子已经45岁,此年他结束政治生涯回归艺术,曾熙为其鬻画刊登介绍启事,正式出单,开始了他职业画家的艺术生涯,创作上已进入成熟期。此画描写猛虎出山,其后山林氤氲,雾气缭绕,近景蓊郁的草木盘踞山间,虎的形态栩栩如生,虎身壮硕,虎尾粗壮,虎耳高耸,虎眼一抛,虎牙一咧,大有猛虎下山百兽散之势。林语堂评价道:“他画的老虎,凡一肌、一脊、一肩、一爪,无不精力磅礴,精纯逼真。”其师曾熙亦在《与弟子张善子论书画之问答》中感言:“善子弟善画虎画佛,既通西法,又求宋元以来诸大家参证之,自当卓然成家。”

  比张善子小十几岁的张大千,早年受曾熙影响,以师法古人为主,尤醉心于石涛,旁及唐寅、陈淳、徐渭、八大山人、弘仁、髡残等诸家,时以临摹或高仿苦瓜和尚为名,被誉为“石涛专家”。中年时师法造化,以自然为师,数次登临黄山、峨眉、青城、雁荡,下江南、桂林,遍游名山大川,利用写生消化古法。抗战期间的敦煌之行,更是上溯晋唐,对传统有着更为深刻的理解。张大千晚年旅居海外,受眼疾之困,主要师心,受西方现代主义启发,回归传统,变泼墨泼彩法,呈现出虚实交融、亦幻亦真的万千气象,开辟了他绘画艺术的新境界。

  张大千对于石涛的临习、仿摹持续了大半生,其仿作与真迹的气韵、笔墨、造型、构图毫无二致,达到了以假乱真水平。傅申曾讲过:“如果不了解石涛对张大千绘画生涯的影响,就不可能真正了解张大千。”张大千赝制石涛之作的故事久传艺林,程霖生、陈半丁、黄宾虹和罗振玉等著名书画家、鉴定家屡次上当受骗。

  作于民国十八年(1929年)的《春山雨后图》,便是拟石涛笔法的写生创作,以夸张的艺术手法表现了一江两岸“雨后春色倍清新,风清气爽山河美”的山水胜境,气息清新、灵动,抒发了画家的心境,已是开始呈现张大千独有风格的代表性作品。

  《春山雨后图》的技法十分丰富,先用中锋细笔勾勒出山石的轮廓,再用轻松自如的侧锋痛快淋漓皴擦出跌宕多姿、富有变化的山石结构。山川、巨石、孤松、远树的刻画运笔不拘一格,既有八大的瘦硬有力,骨肉雄浑,又有石涛的方拙朴实,厚重雄健,方圆结合,娴熟完备。长披麻、短披麻、米点、荷叶、解锁、折带、破网等皴法混杂使用来表现山石树木,源自石涛,高于石涛,石涛笔意离奇苍古、天真纵恣,张大千则在笔墨中增加了几分流速妍美,虽少石涛的苍古纵恣,但愈加松动流畅,呈现出清新秀逸的风格,体现了对石涛笔墨当随时代的感悟。

  从市场层面看,民国时期,张氏昆仲善子、大千的画销路不错,也是市场上的热门人物。尤其是张善子的虎图,更是受到追捧。近年来,张大千的作品更是深受藏家欢迎,2010年北京保利张大千《山水》(1941年作)高达2576万元成交,该作品与《春山空雨图》都是谨遵石涛笔法,又有强烈个人风格的创作。张善子《五虎图》(1931年作)在2005年中贸圣佳春拍仅以66万元成交,从中可以看到,张善子的市场价值一直被低估,具有较高的投资潜力。(中国文化报  李艳雯

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