新刊选登 | 张大千的八德园岁月

     张大千先生最后收的两位弟子是王旦旦和沈洁。沈洁远居巴西圣保罗，王旦旦则隐居美国旧金山。王旦旦，又名王曦，1949年生于上海。7岁时移居中国香港，开始喜爱绘画，先后随周士心、赵少昂、彭袭明学花鸟和山水。1965年16岁时于美国纽约被张大千收为门人，同年前往巴西圣保罗，在大千八德园习艺三年有余。1971年移居美国旧金山至今。王旦旦的父亲王植波，是海上名书家邓散木的得意弟子，也是中国香港电影界知名才 子，1964年陪印尼富商陆运涛访中国台湾时飞机失事殒命，年仅40岁。母亲翁木兰是上海海关税务司司长翁梅笙之女，电影明星，随高逸鸿学画，亦擅丹青。王旦旦是王植波和翁木兰的掌上明珠，8岁启蒙，9岁在香港圣约翰教堂副堂和母亲联合举办画展。王旦旦在硅谷亚洲艺术中心画展开幕式致辞中，特别感念她母亲的好友、电影明星上官清华，是她1965年在纽约代求大千先生收徒，并代王旦旦行跪叩礼，其时上官清华身怀六甲，大千先生也很感动，说“你行这么大的礼，我一定好好教这个学生”。1966年年初王旦旦到纽约见到老师，补办仪式，见证人有王济远等。然后往八德园，侍砚三年，深得大千欣赏和信任。

王旦旦与恩师张大千

      王旦旦在八德园习艺整三年，从17岁到20岁。她天资很高，前面已有名师数位给她打下好基础。大千先生称赞她：“用功甚力，人物仕女效李公麟、王舜国；山水竹石效石涛、渐江；书学唐人写经；皆能各摄其神髓，不斤斤于绳墨。”她喜欢石涛、八大画风，老师开始拿出家中珍藏的石涛名作让她对临，如石涛手卷《张公洞图》，三米多长，王旦旦临完后，大千先生有三处题跋，其一曰：“清湘老人此图吾家所藏第一，世间流传第一，予从不轻以示人。女弟子王旦旦酷好清湘，不远万里来从予游，每与讲论亦慧解，因嘱临写。二岁为之，快极。不悉暮年得此传人也。”可见王旦旦不仅天资高，而且勤勉用功，令大千欣慰不已。在旦旦所临大千珍藏的石涛八开山水册页上，大千甚至亲笔将石涛原题画诗一一抄录下来。最后张大千又拿出他最心爱的石涛《野色》册页，其中青山红树隔江对映，有如印象派的手法，鲜明沉醉，最是动人。此册原件后归赛克勒美术馆，由方闻主持大都会博物馆出版。王旦旦所临用笔恣意灵动，韵味清奇郁勃。大千先生因材施教，1967年年初赠送王旦旦自己珍藏的唐人写经卷，嘱她悉心研习，以增书款之古意；又为了扩大她眼界，督促她对临大风堂珍藏的名作《江堤晚景图》。王旦旦说她喜欢石涛的笔墨，不适应宋人的青绿山水，大千先生说：“学艺者要广取博收，不能只局限一己之趣味，尝试与自己趣味不合者会有更大之长进。”

王旦旦临石涛《张公洞图》，张大千题跋

      大千先生曾亲书王旦旦画历，有语：“（旦旦）人极亢爽朴诚，无一点超时习气。视予如父，予亦视之犹子也。”大千每每在外旅行，都会致函旦旦，称她“旦旦贤侄”，除嘱她用功习画，更多是把家事托付于她，这些家书让人读来如见慈父。在八德园这个世外桃源中，王旦旦与孙家勤、张师郑、沈洁一起悠游于园林和艺术，在大师的照拂下，画艺精进。1967年夏，在大千先生的安排下，王旦旦与孙家勤、张师郑、沈洁在圣保罗美术馆联合举办画展。
      张大千在八德园中后期，正是泼墨泼彩创作的高峰期，他有没有将此列入教学一直是大家关注的议题。我们在策展时询问王旦旦，她说：“没有。张老师没有固定的课徒方式，如小稿示范、发稿批改之类。我们四人，除沈洁走读外，都住在八德园中，纸墨都是用老师的，也没有具体的规范和课程。老师画画，从不通知我们，但我们任何时候都可以在旁观摹，他边画边聊，我们边看边听。也可以向老师提出要临他的哪一幅画。有一次，他对我讲解八大山人，乘兴拿张纸头，顺手挥写小幅的蘑菇，完后说：‘这个你就留着吧。’就送了我。张老师画泼墨和泼彩，我们经常在边上做帮手，研磨矿物颜料、摆动固定在板架上的画之类。老师不鼓励我们学泼墨泼彩，言谈中多是说泼墨唐朝人就开始了，他督促得紧的是古画临摹，拿原作要我一丝不苟地临。” 
      譬如王旦旦对临的《江堤晚景图》就是张大千珍藏的董源原作，今藏台北故宫博物院。抗战爆发后他滞留故都，首见此图，念念不忘，抗战胜利后回北平购入，成为大风堂珍藏重器。他自己临过，临作2017年在北京嘉德拍卖以1.32亿人民币成交。此幅作品对张大千自己的创作有很丰厚的滋养，也对他后期泼彩有着深刻的影响。对此，傅申教授已有阐明。张大千购入手此画初期，画署款元人赵雍即赵子昂之子，后修裱时发现是改款，原署五代南唐赵幹。张大千查到故宫藏赵子昂致鲜于枢手札，指此幅为董源所作。
      张大千因材施教，世人广知，但也有逆反式地锤炼弟子。王旦旦喜欢笔墨豪纵一路，老师让她广临石涛之外，又刻意让她临赵子昂细笔青绿山水《松水盟鸥图》中堂，又督促她苦临赵子昂认定的董源《江堤晚景图》大中堂，又出董、巨同时代的王道士《湖山清晓图》让王旦旦奋临。《湖山清晓图》临完后，原作就转让给王季迁了。张大千又拿出盛唐时的写经卷送王旦旦临写。 

王旦旦 临赵孟頫《松水盟鸥图》，张大千题诗塘

      在五代雕版印刷出现前，小楷抄经已广流通，是职业也是行业，其人全职抄经，也叫作“经生”。王旦旦说：“1967年年初，老师去加州前夕，有一天拿出这个卷子，说小楷有古意，你按这个练写，可以配你的画。还说这个卷子在我这里有三十年，有欧美博物馆想购 藏，愿出五百美金。（现在）就送给你，好好练。”大千先生题写说 “此盛唐人书，犹有陈、隋间意”，即7世纪时候的手笔，但保留5、6世纪时代的气息。材质是纸，用黄蘗汁染过，透明似蜡纸，防潮防蛀，古称“硬黄”，唐太宗喜“二王”，命臣下临写，复制时用的就是这类纸。这种突破明清、上溯而追元乃至唐的古雅古意，气魄闳大雄沉，今天已成绝响了。
      王旦旦虽然没有学泼墨泼彩，但熟悉大千先生的创作流程。她说：“张老师泼墨泼彩，通常会把纸绢放在地板上，而不是在画桌上，而且有裱画师把纸粘裱在板子上。用的纸常常是半熟的仿宋罗纹纸和鸟之子纸，都是日本来的。张老师用的颜料有传统的植物和矿物 质，如石青石绿等，但也用西洋新式的亚克力颜料。老师书画也不全是磨墨，消耗量大时，磨不过来，也用瓶装墨汁，日本来的。许多人对老师泼彩有误解，以为上来就泼。老师是先打底、起墨稿的，有淡墨、浓墨，还有赭石等，就像平时画一张画一样，有完整的图形，然后才上泼彩。他画荷花，荷杆都是从上起笔，向下一气呵成的。” 
      前人论文章之道，有说“闲笔”别开生面之功效，大千先生真可谓是高手。举一反三，推文以进画，大千先生画中这种闲笔应更多。另外1968年11月大千先生夫妇携最疼爱的小孙女绵绵在美东旅行，从纽约去波士顿看眼疾途中得流感，大病一个多月后，觉得要改变一下生活方式，便致函王旦旦和张师郑，吩咐他们联同八德园中管家等，把他心爱的两条名犬大狗和黑猿尽快转送圣保罗动物园，赶在他回家之前，“千万速即商同处理，勿使爰归见之不忍割舍。至嘱至要！”过些天又来信催办，又有语“大狗速送动物园，兄即不敢归时仍见之，爱根难割耳”，真性情跃然纸上，让我们在大千先生大家长威严之外，又看到了其温暖可爱的一面。
      硅谷亚洲艺术中心从创办之初开始，一直把张大千在海外的研究、展览和鉴藏作为重点。张大千在八德园时期和加州时期（1967—1976）是他后期创变最重要的阶段，我们不敢说填补空白，就是希望能有机会做些有难度的工作，如1967年至1972年间的创作是张大千研究中最让人困惑和棘手的时段，海天相隔万里，大千先生又频繁穿梭，但也是他泼彩大成期的黄金阶段。多蒙各界支持，我们希望能做些基础性的工作，以告慰先生及大风堂诸位门人前辈。

王旦旦临石涛《杜甫诗册》之一，张大千题

（本文原载《书与画》2024年第3期）