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嘉德历年拍卖张大千仿古山水精赏

嘉德历年拍卖张大千仿古山水精赏

时间:2014-01-17 14:30:00 来源:网络 作者:

嘉德历年拍卖张大千仿古山水精赏


        众所周知,抗战期中,张大千利用远离中国绘画中心北京与上海的时机,埋首于敦煌石窟,为其佛教及人物画向前迈进的一大关键。一待抗战结束,北京和沈阳的古画市场大为活络,将大千因抗战而中断向传统大家血战的雄心再度唤醒。于是倾囊搜购历代名迹,以其敦煌的历练,审美功力与审美要求均大幅提升,在山水画方面,从元代的赵孟頫、吴镇、王蒙,向上追溯到董源、巨然、刘道士、赵大年扩及非董巨派的关仝、范宽、郭恕先、宋徽宗、郭熙以及高克明等等,走进了集大成的时期。
 

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太乙观泉图
136 × 67.2 cm  1947年作
中国嘉德2010秋拍
4032万元成交

 
        此幅为张大千丁亥1947年之作,自题“关仝太乙观泉图”。此年被公认为大千临古创作的高峰,此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼,又已饱览历代名迹,直窥宋元堂奥。傅申先生提及1946年大千曾获刘道士《湖山清晓图》一轴,反复临摹,用力甚深。波士顿美术馆藏有一轴关仝《崖曲醉吟图》,即为大千所作。此幅高崖耸峙,以小斧劈写成,尽得夏山葱茏之概;碧水微澜,水波不兴,“水法”纯自刘道士一轴中化出,足见大千匠心独具。
 

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仿宋人山寺图
136 × 75 cm
中国嘉德2011秋拍
4025万元成交

 
        此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。 在意境方面,以壮丽的瀑布为中心,茅亭草阁分置左右,掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间,点缀高士策杖过桥相会,及倚栏观瀑的雅士;瀑水流经桥下潺潺有声,汇为前景之涡流,其描法如行云回旋,其线条之婀娜轻盈、曼妙流动,尤为特绝。此乃得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝,从山前山崖到山顶,配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树,刚柔的对比,丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观,更增添人间仙境般的境界,使人生出世之想。
 

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拟赵大年湖山清夏图
130.3 × 59.6 cm 1947年作
中国嘉德2010春拍
2800万元成交

 
        工笔画,就是细笔画。水墨、浅绛、青绿、金碧、界画,都包括在内。工笔不比写意,必须先打成底稿,贴在壁上,观察删改,远近高低,布置得宜,然后把这个稿本,用柳炭在反面一条线一条线地勾过,拍上纸绢。那里面的楼阁人物,尤其要特别注意,楼阁要折算停匀,人物要眉目生动,衣袂好似要会飘动。画时先用淡墨勾出轮廓,然后皴擦渲染。画树要点夹相参,浅绛中着一二青绿夹叶,或红树一株,更觉得有趣。夹叶树的树身,不可着色,愈觉显然。青绿就要打好勾勒底子,不用皴擦。山石用石绿的,拿赭石打底,加石绿二三次,要薄一点才好,太浓就钝滞了。若用石青,就在赭石上面填石绿一次,再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底,因为这两种都不明透。金碧那就在青绿完成后,用花青就山石轮廓勾勒,然后再用泥金逐勾一次,石脚亦可用泥金衬它。青绿或金碧山水,水天都宜于着色,水更宜有波纹。古人画水有好多种,那里面是以网巾鱼鳞两种为适合。古人说“远水无波”,是远了看不清楚的意思,所以勾趯水纹,越远越淡,淡到了无为妙。画水在岸边留一道白线,看起来就特别精神。画要有气韵,一落板滞,就不入鉴赏。此中要点,不仅要把画面的宾主虚实,前后远近弄清楚,而是在用笔用色用水的灵活生动。石青、石绿、泥金的下胶,尤须切切注意。——张大千论说工笔山水(《张大千画说》,上海书画出版社,1986年)
 

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巫峡清秋
91.8 × 47.3 cm
中国嘉德2010秋拍
2800万元成交

 
        张大千的没骨山水约出现于三十年代中期。此幅没骨重彩,大青大绿,复施勾金,瑰丽无比,为画家壮岁精绝之作。大千在这类作品上多有题跋,述及渊源家数,上溯宋代王晋卿,甚至远及杨升和张僧繇。惟上述杨、张两家,有的作品已湮没,有的尚无公认可信画迹传世。故大千所据者自画史记录外,尚参考后人所仿临者,如董其昌的《峒关蒲雪图》等,复加己意而成。本幅自题源自唐代李将军,意在凸现唐贤风规。
        《巫峡清秋》是大千笔下常见的题材,以他蜀人写川中三峡名胜之一,自是驾轻就熟。本幅的构图丰富,笔法坚劲写云山飘渺、峡江行舟。画中设色之经营极见用心,敷色沉欎,充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质,令青绿、白粉、金碧相衬成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。
 

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拟二石山水
127 × 41.5 cm
中国嘉德2011春拍
2070万元成交

 
        此幅未具年款,然从款识、画风看,当为四十年代中晚期之作。大千早年在曾农髯的引导下,自“四僧”入手,对于石溪、石涛研习很深。石溪自玄宰而上窥子久,此时的大千对子久已颇有心得,对石溪自然也愈加得心应手;于石涛大千气血相通,几能乱真。此幅大千自题“从两师得笔”,已颇能参以己意。此幅苍苍莽莽,自然高逸,得石溪之苍茫浑沦,兼具石涛灵动秀逸,构图则在二石基础上将景物距离拉开,融平远于高远。疏朗空旷,可读可游!
 

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溪山初雪图
98.5 × 40.5 cm  1949年作中国嘉德2011春拍
1552.5万元成交

 
        此幅作于1949年,这个时期是大千临古创作的高峰。从敦煌回来后的张大千,因缘际会得以搜罗因战乱流散在市场上的宋元名迹,这让他的临古愈加精进。在这个时期,他逐渐从董巨化出,兼得王蒙茂密蒙茸,参以北宋大家的雄伟风格,创作出一批精彩的山水大作。

        此幅《溪山初雪》自题“拟宋人高克明笔”,当临自高克明《溪山雪意图》卷(现藏纽约大都会博物馆)。原作为手卷,大千匠心独运,改横幅为竖幅,改平远为高远,写雪后山岭清冷寒寂之景。屋舍乔松用笔一丝不苟,皴染整饬严谨,细节描写精丽。雄伟中见秀丽之气,清寂中现明艳之色。大千四十年代晚期临古,已能参以己意,综诸家之长,开自身面目。此幅为其中至精之作
 
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