张大千:纸生墨漏 · 亦画家之一厄也
时间:2020-03-23 11:54:00 来源:嘟嘟小王说书画 作者:
张大千:纸生墨漏 · 亦画家之一厄也
张大千像
张大千,原名正权,后改名爰、季爰,别号大千居士,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家,我国近现代著名的国画大师。纸生墨漏
亦画家之一厄也
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印度国际大学纪念泰戈尔,诸女生为献花之舞,舞态婉约,艳丽不佻,迨所谓天魔舞也耶?其手足心皆敷股红,则缘如来八十种随好,手足赤铜色也。观莫高窟北魏人画佛,犹时有现此像者。
凡美人者,一等肥、白、高,二等麻、妖、骚,三等泼、辣、刁。往岁游五天竺,颇爱彼邦闺秀所服纱丽,盖即佛天衣无缝者。写此异未能传其轩轩遐举之致耳。爰翁额间点,印度教所谓吉祥红也。
江堤晚景
1946年
188×120cm
可是后来到了文与可、苏东坡、米元章他们几位大家,都是诗、书、画三绝的人物,于是就创出了题画的例子来了。宋徽宗也是这样的名家。这种风气到了元朝更盛行。明朝时期,大家都不再像宋人那样只在树身、石角签名了,唯有仇实父一人还是自守老法,不肯随流。
水月观音
1943年
158×88cm
云山古寺
1965年
172×90cm
我个人的看法,题字最忌高高矮矮,前后必须平头。若有高低参错,便走入江湖一路,如世传的“扬州八怪”的李复堂、郑板桥之流,我认为千万不可学。
飞天图
1941年
182×94cm
墨对画的表现,纸对墨的承受,这两者对画的关系都很重要。如果所用的墨不好,所用的纸你不了解它的特性,即使有天大的本事,也不能得心应手,绘出来的画也必然逊色。
雅歌·香草嘉果良木册
1977年
45×53cm ×12
我再举实例来说,写意画要用生纸,因为生纸能发墨。工笔画要用熟纸,因为熟纸不渗,生纸易渗。古时候的熟纸当然最好,因其本质坚洁,画上去不会板滞。但现在的熟纸是用胶矾水来拖的,既不受墨,而且涩笔。所以如果是画工笔画,绢比纸更合适。
晚波鱼艇
不详
353×130cm
泼彩荷花
1981年
135×68cm
除了纸而外,古人绘画也用绫、绢。绫、绢的性质自又和纸不同,质料也不一样。绫不上胶矾,可画写意画;绢却必须胶矾之后才可用,因为生绢极不受墨,写意、工笔两种都不适宜。
溪山春雪
1969年
68×138cm
和纸一样,墨也要越陈越好。因为古人做的墨,捣烟极细,下胶轻重合适。可是近人制墨,不但未求改造,反而粗制滥造了,不仅下胶又重又浊,并且用洋烟,甚至于等而下之,有用烟囱煤烟的了,怎么能用来画画呢?目前用的罐装墨汁,方便是方便了,不必磨墨,但绘画更不能用。因为中国画画好了之后还要经过裱工的啊,墨汁经不起装裱,一沾水就会浸了散渍,墨色都保不住的,可能会散花得一塌糊涂。
仿敦煌南无观世音菩
1947年
142×72cm
制墨之道,古人有所谓“轻胶十万杵”之说,这五个字可就道尽了其中奥妙。但是近来做墨的商人只知牟利,不肯费事下功夫,所以连求好墨都不易了。
密积金刚
1950年
95×53cm
朱砂,以箭头砂最好,镜面砂次之,豆砂再次,又种灰色的为火山的岩石磨成,不足取。
我最近已能把石青当作水墨那样运用自如,而且得心应手。这是我近来唯一自觉的进步。我很高兴,也很得意。