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张大千:画山最重皴法!那些「皴」,现实里长啥样?

张大千:画山最重皴法!那些「皴」,现实里长啥样?

时间:2019-10-11 16:36:01 来源:涵涵爱画画 作者:

张大千:画山最重皴法!那些「皴」,现实里长啥样?

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荷叶皴

所谓的「皴(cūn)法」指的是:中国古代画家将对山石纹理的观察剖析研究和综合整理后,用笔墨把感受的意象,巧妙的表达出来的一种技法。
画家把山石的纹理感受,经由毛笔巧妙的传达出来,使观者亦起共鸣的艺术过程,就是山石纹理与笔墨的一种组合。
 

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解索皴
 
披麻皴、乱麻皴、雨点皴(芝麻点皴)、小斧劈皴、大斧劈皴、长斧劈皴(雨淋墙头皴)、云头皴、泥裡拔钉皴、拖泥带水皴、矾头皴、乱柴皴、弹涡皴、鬼皮皴、骷髅皴、马牙皴、荷叶皴、牛毛皴......
从中国的历史上说,「皴法」之发生,当在所谓的五代时期。到北宋韩拙山水全集上皴法只有5种,到了元代,已有10种之多,如今更是数不胜数。
那么这些「皴」在现实中又是怎样的光景?今次,就让我们来一一还原它们吧!

 
一. 长短披麻皴
 

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董源《夏景山口待渡图》局部

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照片比对

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明·沈周《京江送别图卷》局部

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二. 大斧劈皴

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马远《踏歌图》局部

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三. 小斧劈皴

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宋松峰《楼观》局部

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四. 雨点皴

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范宽《溪山行旅图》局部
 

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五. 刮铁皴

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六. 钉头皴

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七. 豆瓣皴
 

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范宽《雪景寒林图》局部
 

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八. 折带皴

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倪瓒《枫落吴江图》局部

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倪瓒《幽河寒松图》局部

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九. 卷云皴

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郭熙《早春图》局部

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十. 解索皴

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王蒙《青卞隐居图》局部

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十一. 米点皴
 

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米友仁《潇湘奇观图》局部

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十二. 荷叶皴

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兰孟《仿松雪山水图》局部

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古代山水画家在长期创作和自然观察中,在儒道潜意识的影响下,创造了有别西方纯客观的(人体感官感受到的光影),但有人文理念和自然交融的几种经典画法。
绘画是对自然景色的升华艺术,高于生活,美化自然。画法之于现实又是怎样的呢?且看——
一. 拖泥带水法
任何皴法画到洒脱时,往往会大块落墨,纵笔横扫,墨韵生动,浑厚华滋,所渭皴法似有非有者,当为此法。近代写意山水较多此法。

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李在《阔渚睛峰图》局部

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二. 没骨法
此法花鸟中多用,山水较少见。

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宋人佚名《雪景山水图》

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吴湖帆 山水扇面 局部

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三. 浅绛法
典型中国意识画法。

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王时敏 仿古山水图册

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髡残《苍翠凌天图》局

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四. 小青绿法
 

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仇英《归汾图卷》局部

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5. 大青绿法

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王希孟《千里江山图》局部

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钱选《山居图》局部

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六. 泼墨法

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刘海粟《七度弄云烟》

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七. 泼彩法

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张大千《泼彩山水》
 

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张大千先生画谱说:
画山最重皴法,古人有种种名称,祇不过就其所见的山水而体会山来,应该用那种皴法传出,那所见的形状如何,逐名叫某某皴,非用此皴法不可,如北苑用披麻,因为江南的山,土多于石;又因为要画林木蓊鬱,自宜于用这种皴法。范华原画北方的山川,太行王屋,石多过土,地也高亢,草苔也稀少,自然宜用泥裡拔钉、鬼面这些皴法。设使二公皴法互相变换,又成何面目?所以画山水画不必拘泥皴法,祇要看适合某一种,就用某一种皴法。
 
一言道出皴法之使用于灵活运用,巧妙的活用,才是画画者,应了解的。
 

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