张善孖
张大千
 
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时间:2019-09-04 11:18:56 来源:嘟嘟小王说书画 作者:

张大千:“一朵娇红翠欲流”

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张大千像

张大千,原名正权,后改名爰、季爰,别号大千居士,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家,我国近现代著名的国画大师。

一朵娇红

翠欲流

名画家,当然画得好,画得不好也就不会出名了,但名画家也未必每一张画都画得十全十美。相反,不是名画家也能画出很好的画来,这种情况,古时候有,现在也有。

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张大千作品

余幼饫内训,冠侍饫通人,刻意丹青,穷源篆籀。临川、衡阳二师所传,石涛、渐江诸贤之作,上窥董、巨,旁猎倪、黄,莫不心摹手追,思通冥合。薄负时誉,遂事壮游。举凡名山大川,幽岩绝壑,南北二京,东西两海,笠屐所至,舟舆所经,又无不接其胜流,睹其名迹。闻见既博,品藻斯严,宝墨偶遭,私意必获。性命托倚,魂梦萦缠,虽负巨逋,不易夙嗜。异萧翼之赚,类海岳之痴,结习难捐,弥自哂也。

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张大千作品

余于艺事,视若性命。遇有昔贤名迹,必得之而后快。囊中金不足,则贷诸友朋,往往手挥巨金,瓶无余粟,家人交怨之不顾也。用是天府遗珍,世家故物,集吾寒斋,雄视宇内,尤以挹彼菁华,助我丹青,将以娱老,足慰平生。

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张大千作品

我爱旅行游山玩水,实际上也是受李(瑞清)老师的启迪。我记得李老师说:“黄山看云,泰山观日,实属生平快事!”当时我就暗下决心,一定要追求老师说的生平快事。

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张大千作品

中国画最宝贵的艺术特征,是笔墨。笔、墨、纸三种特殊材料,是构成中国画特殊风格的要素。这是为中国绘画所独有,和其他各国区别最大的特征。

从描写技巧讲,中国的圆锋笔具有特定的功能,勾勒起来,横、平、曲、直、卷、屈、飘、举,莫不如意,比起扁笔方便多了。

制墨,是我国具有悠久历史的宝贵遗产。古代制墨,号称“万杵”,其意义是把烟子和胶质捣得极度精细、极度融合而制成的。磨来作画,才能光泽焕发,色度秀润。

生宣纸对于国画墨色,更有“相辅相成”之妙。画笔蘸上墨汁,画在生宣纸上,立即渗化,出现一种荫荫渗渗、滂沱华滋的韵味。这就是三种功能相互适应的效果。

有修养的画家,运用他们纯熟而酣放的笔法,借着淋漓生动的墨汁,表现出山色空濛、林木蓊郁、烟云变幻之奇,使作品呈现出文学化韵律化的意境。

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张大千作品

五年前,与佘君啸风、杨君李慈、丁君少雀,访林山腴丈于沱水宁风桥,御独轮车,穿阡陌间,意甚乐也。谈间颇及艺事。啸风顾谓曰:“君往好写朱荷,颇为时贤所议,予力为君解嘲,画家以笔墨为先,岂得以形色求之耶?一御者忽曰:世岂无朱荷耶?《洛阳伽蓝记》不云乎,准财里内有开善寺,入其后园,见朱荷出池、绿萍浮水耶!于是我辈皆惊诧。御者又连举荷花故实数十事,都平日所不甚悉者。因叩其身也,笑而不答。舜隐农,胶鬲隐商,此君其隐于车者乎?

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张大千作品

《洛阳伽蓝记》准财里内有开善寺,入其后园,见朱荷出池,绿萍浮水,飞梁跨树,层阁出云,咸皆啧啧。由来荷花,但称红莲、粉莲,无以朱名之者,而此以朱署之,自为异种。予以意为此,亦昔贤所未有。

秦汉以前,牡丹无考。自谢灵运始言永嘉水际竹间多牡丹,而《刘宾客嘉话录》谓北齐杨子华有画牡丹,则此花之从来旧矣。

皋兰雷坛道观,牡丹百数十丛,率多名种,泼墨紫推为第一。晩春初夏,万蕊婆娑,萦绮争发,初日微烘,露华未坠,浓姿半弹。宝马香车,士女如云,惊赏留恋,抵暮始去。辛巳、癸未,两过彼都,恭逢其盛。追忆昔游,作图寄意。

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张大千作品

“一朵娇红翠欲流”,此坡翁句也。当时即有疑,既曰娇红,何以又以翠欲流形容?不知翁故用蜀中谚语也。盖凡物鲜艳眩目者,蜀人皆呼曰:“好翠!”

我们中国人最讲究礼尚往来。我去拜访毕加索时,绝对没有想到他会送我一张画。他既有馈赠,我当然也得投桃报李,可是我当时并未带画去。还是回到巴西之后,绘了一幅墨竹相赠。

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张大千作品

我为何要送毕加索墨竹?那是因为我们在阅画谈画的时候,毕加索特别提出来问我,中国画的竹怎么画法?我想他对我国画竹的笔法一定很感兴趣,所以我画了一幅竹送他。

我曾经说过,外国人学我们中国画不易学的地方,就是在下笔后,墨分五色、互见层次的功夫。我绘赠毕加索的双竹图,右方一株竹,是浓墨凸现,竹叶都是向上伸张的姿态,左方一竿竹,则是淡墨衬影,竹叶都是向下垂布的姿态,双竹之间不仅显出了距离,也更见清了浓淡与层次。

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张大千作品

昔居青城,每霜叶红时,辄有异鸟翔集林间,鸣声闲婉,翅尾嫣红如胭脂。询诸土著,多不识名。有道者出告予,此红衣画眉也。五代前蜀王衍游青城,宫人衣服俱画云霞,飘然若仙,衍作甘州曲,述其仙状。上下山谷,衍常自歌,使宫人和之。鸟盖宫人所化也。

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