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张大千国画作品欣赏

张大千国画作品欣赏

时间:2014-03-20 12:19:00 来源:网络 作者:

张大千国画作品欣赏

 

张大千(1899-1983)名爱,号大千,四川内江人。自幼随母学画,一九一七年与兄善同赴日本京都 ,学习绘画及织染工艺。一九一九年返上海,拜会农髯、李梅庵为师,学习诗文书画。一九二七年始遍游名山大川,曾游黄山数次。一九二九年任第一届全国美展干事,一九三三年任南京国立中央大学艺术系教授一年。

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一九四一年至四三年间赴敦煌,临摹敦煌壁画。一九四九年到香港。五零年赴印度展览,侨居大吉岭年余。一九五二年移居阿根廷,五三年居巴西,六九年居美国,至七七年回台湾定居,建摩 耶精舍。八三年卒,是为中国现代最重要画家之一. 张氏精鉴别,富收藏,曾出版《大风堂名迹集》四册。诗文亦精妙。仍以书画用力最深,于山水、花卉、人物无不精擅,画艺蜚声国际。早年专注于传统笔墨, 于石涛尤见功力,其作足可乱真。赴敦煌临摹战斗画后,画风转呈丰丽细润,嗣后成立一己风格,气韵高雅,笔精墨妙,深得文人画神髓。晚年画风再变,好用青绿及水墨作大泼墨。苍莽不羁,淋漓尽致。

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张大千《荷花》   
  张大千在花鸟画上的造诣,不仅来自对古人的追摹,更来自于对各种花卉的养殖和深入观察,以及对古代有关画谱的烂熟于心。   “田田翠盖凈无尘,绿水琉璃一桨新。欲唱采莲迷近远,不知何处是花身。”张大千的荷花别有一番风味,本幅未署年款,从风格上推断应属早期之作。此件《荷花》以率意的大写意手法写荷叶,纵笔挥洒之后,经过层层晕染再以淡赭入墨,使之更有精神更具立体感。荷花从荷叶中探出,灿然盛开,花瓣仅以笔墨勾勒,柔美又富有韵致的线条尤显得花瓣素净,再加之大片荷叶的衬托,愈显得荷花高洁。荷杆在画中也尤为重要,等于房子的梁柱,画时从上到下,顿挫有势,亭亭玉立,杆上再打点,上下交错,左右揖让。荷杆的周围,张大千别有用心的再添上几笔水草,更显画面的丰富与生动。   张大千欣赏荷花犹如欣赏美人,能将那些不易察觉的幽韵尽收笔底,此幅《荷花》即是如此,好似一位不施脂粉的绝世美人,静静等待哪位识者将其纳入画阁而宝藏。

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张大千画作《云山古刹》   
  张大千的画作《云山古刹》布局有序,主次分明,中间采取泼墨泼彩之法,形成墨色酣重的主体山脉,营造出烟风云雾漂浮于山林上空的奇景,不但具有意象迷离的浪漫气氛,也有相当强之写实效果。周围以淡彩泼染,把如真似幻的抽象造型与大自然具体形象有机地、完美地结合在一起。远处则用笔勾勒群山屋舍,与泼墨泼彩形成的云雾虚幻相映衬,更显苍茫,瑰丽绚烂。画幅采取了鸟瞰构图之视点,气势庞大,造境雄奇,运笔舒缓迅疾,墨韵浓淡虚实,淋漓尽致地展示了大自然的万千气象。艺术源于自然而又回归自然,这种中西结合的全新画风,使山水作品之画面更加浪漫自由、灵巧新颖。   “老子云:得其环中,超以象外,此境良不易到。恍兮忽兮,其中有象,其庶几乎!”张大千把抽象主义表现同中华国粹技巧有力的结合,创立了泼墨泼彩画风,使国画技法越上了一个新台阶,让中国山水画进入了一个崭新时代,使世界艺坛为之震动。他的画,他的绘画思想,他的治学,他对中国绘画所做出的贡献名震千古。张大千不愧是一位扎根于传统、发融于造化、遨游于中国画大千世界而自成一“大千”的绘画大师。

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张大千画作《嘉陵明月峡》   
  早期的张大千曾遍临古画,对石涛、八大、徐渭以至宋元诸家,皆能得其精髓。这件山水图画于1940 年,是仿古阶段后期的作品,当时画家42岁,正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形,将写生与仿古结合起来,描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。   张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字,而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”,亦乃其五十岁前创作的惯例,也久矣成为人们津津乐道的佳话,此皆不消笔者饶舌。此件《嘉陵明月峡》,乃正是张氏明修栈道、暗渡陈仓,似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。
张大千空行母佛像
 

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 张大千-白荷

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张大千-秋雨新晴

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张大千-苏长公行吟图

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张大千-文会图

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张大千-五亭山色图-行书七律

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张大千-游鱼图

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 张大千-鱼篮观音

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张大千-云破月来花弄影 

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